Canto llano
FUENTES MANUSCRITAS
Aunque los manuscritos más cuidados son los de polifonía, durante el Renacimiento se siguen copiando graduales, misales, antifonarios, etc. Su tamaño es cada vez más grande porque aumenta considerablemente el número de miembros de los coros catedralicios y grandes iglesias. En algunas grandes catedrales o monasterios algunos de estos cantorales llegan a tener hasta un metro de alto.
a) notación gótica (Centroeuropa)
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Graduale, Sequentiarium (ca.1473) [St Gall, Stiftsbibliothek, Cod. Sang. 1758], 239 folios (50,5 x 34 cm), procede del monasterio suizo de St. Gall.
■ Graduale, Kyriale (1478) [Munich, BSB Clm 2931], 195 folios, procede del monasterio dominico de Altomünster, Birgitten.
■ Graduale (ca.1470) [Praga, National Museum MS XII A 25], 287 folios (58 x 39 cm), procede de Praga.
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Antiphonarium (ca.1450-1500) [N. Zelanda, Wellington, The Alexander Turnbull Library MSR-03], 190 folios (21,3 x 14,6 cm), procede de la abadía agustina de monjas de Amersfoort (Países Bajos).
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Processionale (finales s. XV) [Gante, Rijksuniversiteit, Centrale Bibliotheek Hs 184], 155 folios procede de St-Bavon de Gante.
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Processionale (s. XVI, 1ª mitad) [Gante, Rijksuniversiteit, Centrale Bibliotheek Hs ], 150 folios.
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Antiphonarium (s. XVI, 1ª mitad) [París, BnF département Musique, RES-1628], 187 folios (23 x 16,7 cm).
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Antiphonarium (s. XVI, 1ª mitad) [París, BnF département Musique, RES-1628], 147 folios (16,5 x 10 cm), procede de Groningen.
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Cantatorium (finales s. XV) [Solothurn, Zentralbibliothek Cod S I 251], 111 folios (29,5 x 21,5 cm), procede de la abadía de St. Urs en Solothurn.
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Graduale (1490-95) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15492 Mus], 480 folios (63,4 x 42,5 cm), copiado en Kuttenberg, encargo de M. von Wrchowist.
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Graduale (finales s. XV) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15501 Mus], 253 folios (68,1 x 45,3 cm), copiado en Kuttenberg pata la HofKapelle.
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Graduale (1496) [Bamberg, Staatsbibliothek Msc.Lit.15], 577 folios (50 x 37,3 cm), procede del monasterio cisterciense de Klosterlangheim Bamberg.
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Graduale (1499) [Olomouc, Statní vedecka knihovn M IV I], 254 folios (57 x 41 cm), proviene del monasterio de Lucensis prope Znojmo.
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Graduale (ca.1525) [Frankfurt, Stadt- und Universitätsbibliothek Ms Leonh.13], 299 folios (20 x 14,5 cm), procede de Maguncia (en alemánMainz).
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Graduale (1556-59) [Solothurn, Zentralbibliothek, Cod.S III 13], 400 folios (46,55 x 33,5 cm), iluminador C. Rofferio.
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Graduale-sequentiarium-troparium (1557) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15503 Mus], 445 folios (63,5 x 41 cm), copista Johann Taborsky, en el fol.1v escudo de la ciudad de Tschaslau.
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Graduale (1563) [Heidelberg, Universitätsbibliothek Cod. Sal. XI,8], 53 folios (36 x 28 cm).
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Graduale (1568) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15509 Mus], 403 folios (58,5 x 37,3 cm), copiado y decorado por Johann Taborsky y Adam Kazybaba z Kozmaczowa.
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Graduale (s. XVI, finales) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek, Saml. 138 4º], 128 folios (18,5 x 13,5 cm), procede de Islandia, copiado por Gísli Jónsson, el 3º obispo luterano de Skálholt.
b) notación cuadrada (casi toda Europa)
■ Graduale (ca.1480) [Madrid, BnE MPCANT/23], 69 folios (92 x 65 cm), en los márgenes de las primeras páginas hay 6 escudos de los Reyes Católicos (anteriores a la conquista de Granada), yugo y flechas. Algunas letras capitales están historiadas y decoradas.
Graduale (ca.1480) [Madrid, BnE MPCANT/23], fol.1v-2, con el introito 'Puer natus est' de la misa de Navidad.
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Antiphonarium (ca.1480) [Madrid, BnE MPCANT/35], 62 folios (88 x 64 cm), en las primeras páginas hay escudos de los Reyes Católicos (anteriores a la conquista de Granada), yugo y flechas.
■ Graduale-Sequentiarium (1480-90) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15947 Mus], 215 folios (59,3 x 39,5 cm), procede de St. Florian Leoben.
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Graduale (1450-1500) [Philadelphia, Manuscript Library University of Pennsylvania Ms Codex 1060], 227 folios (18,1 x 12 cm), procede de algún monasterio cartujo alemán no identificado.
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Graduale (ca.1450) [Cesena. Bibl. comunale Malatestiana Bessarione 1], 175 folios (58,5 x 41 cm), procede del convento franciscano de Sª Mª dell'Osservanza de Cesena.
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Graduale (
ca.1452) [Cesena. Bibl. comunale Malatestiana Bessarione 2], 209 folios (57,3 x 41 cm), procede del convento franciscano de Sª Mª dell'Osservanza de Cesena.
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Antiphonarium (ca.1450) [Cesena. Bibl. comunale Malatestiana Besarione 3], 167 folios (57,7 x 41 cm), procede del convento franciscano de Sª Mª dell'Osservanza de Cesena.
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Antiphonarium (1462-65) [Cesena. Bibl. comunale Malatestiana Bessarione 4], 131 folios (54 x 40 cm), procede del convento franciscano de Sª Mª dell'Osservanza de Cesena.
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Graduale (ca.1452) [Cesena. Bibl. comunale Malatestiana Bessarione 5], 203 folios (57,3 x 41 cm), procede del convento franciscano de Sª Mª dell'Osservanza de Cesena.
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Antiphonarium (
ca.1455) [Cesena. Bibl. comunale Malatestiana Bessarione 6], 138 folios (63,5 x 45 cm), procede del convento franciscano de Sª Mª dell'Osservanza de Cesena.
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Graduale (ca.1500) [Bamberg, Staatsbibliothek Msc.Lit.19], 184 folios (62 x 43 cm), procede del monasterio Klarissenkloster de Bamberg.
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Antiphonarium (1471-81)
[Gante, Rijksuniversiteit, Centrale Bibliotheek], 160 folios, procede de van de Sint-Baafsabdij de Gante.
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Processionale (finales s. XV- comienzos s. XVI) [Gante, Rijksuniversiteit, Centrale Bibliotheek Hs], 58 folios (14,7 x 10,9 cm), procede del monasterio cisterciense de Vlaanderen.
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Antiphonarium (1511-12) [Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek Cod.mus.I.fol.64], 308 folios, procede de Lorch.
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Processionale (1500-1525) [Heidelberg, Universitätsbibliothek Cod. Sal. VII,106a], 40 folios (21 x 16 cm).
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Antiphonarium (
1522) [Gante, Rijksuniversiteit, Centrale Bibliotheek Hs Sc], 338 folios (62 x 42,5 cm), procede de Tsgrooten.
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Graduale (1519-1524) [Cassino, Biblioteca statale del monumento nazionale Montecassino, FR0084-0103], 74 folios (70 x 54 cm).
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Missale (s. XV-XVI) [New Haven, Yale University, Beinecke MS 710], 111 folios (96 x 63 cm) (avanzar en cuadro de abajo).
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Graduale (s. XV-XVI) [New Haven, Yale University, Beinecke MS 1096], 120 folios (27,5 x 18,6 cm), procede de Italia (avanzar en cuadro de abajo).
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Graduale (s. XV) [Montecassino, Bibl. statale del Monumento nazionale Ms I-01 (S. Pietro Mod Ms 13)], 199 folios (59 x 42 cm).
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Graduale (s. XV) [Montecassino, Bibl. statale del Monumento nazionale Ms I-08], 110 folios (65 x 48 cm), procede de S. Severino Sossio de Nápoles.
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Graduale (1501) [Madrid, MPCANT/75], 95 folios (77 x 53 cm), cantos para el propio de la misa en el tiempo de Cuaresma, las misas del domingo de Septuagésima y desde el Miércoles de Ceniza hasta el segundo sábado después de Cuaresma, deteriorado por el uso.
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Antiphonarium (1501) [Madrid, MPCANT/15], 145 folios (73 x 50 cm), antifonario del oficio divino para maitines y laudes, 308 folios,deteriorado por el uso.
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Processionale (s. XVI) [Heidelberg, Universitätsbibliothek Cod. Sal. VIII,16], 44 folios (23 x 17 cm), procede de Borgoña.
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Antiphonarium (1516) [Amsterdam, Universiteitsbibliotheek XV.05006], 308 folios (51 x 35 cm), procede de van de Wilhelmieten (Países Bajos).
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Canon Missae, officium defunctorum (ca.1518) [Darmstadt, Uni- und Landesbibliothek Hs 282], 25 folios (37,7 x 27 cm), copiado para el conde Eberhard von der Mark, obispo de Lüttich.
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Antiphonarium de Carlos V (1538?)
[Madrid, Vitr/16/1], 173 folios (73 x 53 cm), antífonas y graduales de misas, responsorios de Maitines y Laudes, Kyries, Gloria, etc., de la principales festividades de la Iglesia de Santiago de los Españoles, en Roma. Texto y notación musical de Juan de Escobedo, presbítero de la diócesis de Toledo y capellán de la citada iglesia de Santiago. El autor de las miniaturas y de las iniciales es V. Raimundi, miniaturista francés, que trabajó en Roma. Escudo de dos administradores de la iglesia de Santiago; armas de Luis de Torres (fol.18).
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Graduale (1540-42) [Limburg, Provinciale Bibliotheek], 296 folios (57 x 40 cm), procede de la abadía de Sint-Truiden.
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Graduale (1580) [Madrid, MPCANT/13], 108 folios (77 x 51 cm), misas para el Adviento (incompletas), el tiempo de Navidad y los domingos del ordinario después de Epifanía, muy deteriorado por el uso.
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Antiphonarium (1580) [Madrid, MPCANT/45], 101 folios (77 x 51 cm), antífonas para los nocturnos, vísperas, laudes del propio del tiempo desde Sábado Santo hasta Corpus Christi y dos himnos para la festividad de Santiago apóstol, deteriorado por el uso.
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Processionale (s. XVI) [Madrid, BnE Mss 2205 (1)], 66 folios (ca.25 x 14 cm).
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Hymnarium (s. XVI) [Madrid, BnE Mss 2205 (2)], 29 folios (ca.25 x 14 cm), continuación del manuscrito anterior.
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Graduale (s. XVI) [Florencia, Biblioteca del Duomo Cod. B.2.n.9], 111 folios, procede de la catedral de Florecia.
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Antiphonarium (s. XVI) [Florencia, Biblioteca del Duomo Cod. D.n.8], 189 folios (72 x 53 cm), procede de la catedral de Florecia.
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Antiphonarium (s. XVI) [Florencia, Biblioteca del Duomo Cod. E.n.24], 173 folios (73 x 54 cm), procede de la catedral de Florecia.
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Processionale (s. XVI) [París, BnF lat.13257], 153 folios, procede de la abadía de St-Germain-des-Prés.
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Processionale, Responsoriale (s. XVI) [Philadelphia, Manuscript Library University of Pennsylvania Cod 713], 178 folios (15,8 x 9,6 cm), procede de Andenne, Bélgica.
FUENTES IMPRESAS
Aunque actualmente son más conocidos y estudiados los libros de polifonía, las ediciones de canto llano se adelantan en casi 3 décadas a las de la música polifónica. Antes del Concilio de Trento, la formulación y la tipología de los libros impresos de canto llano dista mucho de ser homogénea. Cada diócesis y cada orden religiosa gestiona por su cuenta y riesgo la edición de los libros litúrgicos de sus respectivas jurisprudencias. Las diferencias no son sólo de textos sino también de escritura musical.
a) notación gótica (Centroeuropa)
■ Graduale (Sur de Alemania, Constanza?, ca.1473), 160 folios, es la 1ª impresión de un libro musical completo. Se desconoce el impresor, la fecha y la localidad. Con frecuencia se le denomina 'Gradual de Constanza' pero el nombre sería más adecuado a la diócesis más que a la ciudad ya que no aparecen los santos Pelagius, Gebhard y Conrad de esta localidad. Aún así, la marca de agua del papel no es exclusiva de esta diócesis sino que podría ser de otras ciudades del sur de Alemania o del norte de Suiza. La pauta se imprime en negro y se añade a mano una línea roja, así como letras iniciales y títulos. Sólo se conserva una copia [Londres, BL, I.B.15154], en cuya encuadernación está la rúbrica del impresor A. Keller de Augsburgo, y un fragmento de 7 hojas en la Bibl. de la Universidad de Tübingen.
Gradual de Constanza (ca.1473), fol.1 con el introito 'Ad te levavi' del primer día de Adviento.
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Missale Caesaraugustanum (Zaragoza: Pablo Hurus, 1498), música desde fol.95. Es un Misal para la diócesis de Zaragoza. Este tipógrafo alemán había imprimido (1485) otro 'Missale Caesaraugustanum' el primer libro peninsular con música.
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Graduale (Argentoratum: J. Prüß, 1510), 156 folios.
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Graduale (Basilea: Ch. Thum, 1511), 179 folios.
b) notación cuadrada (casi toda Europa)
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Missale (Roma: Ulrich Han, 1476) [Vaticano, VAT S.Maria.Magg.105], 1ª impresión de música impresa en Italia, música a partir del fol.105.
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Graduale (Venecia: J. Emericus de Spira, 1500) [Vaticano, VAT Inc.S.244].
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Graduale (Venecia: J. Emericus de Spira, 1500) [Vaticano, VAT Inc.S.245], continuación del anterior.
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Graduale (Venecia: J. Emericus de Spira, 1500) [Vaticano, VAT Stamp.Rossi.1857], continuación de los anteriores.
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Hymni (Barcelona: J. Luschner, 1500), 46 folios.
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Graduale dominicale (Méjico: A. de Espinosa, 1576), 210 folios, este impresor es de los mejores del Nuevo Mundo. Sólo quedan 2 ejemplares [Méjico, Bibl. nacional de México].
Polifonía religiosa
FUENTES MANUSCRITAS
El gran número de capillas en catedrales y cortes provoca una mayor demanda de libros de polifonía. Al igual que los libros de canto llano, los códices de polifonía sacra también se hacen cada vez más grandes para ser leídos por capillas cada vez más numerosas. Si no se indica otra cosa, el material es pergamino.
1. Italia
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Códice Pietro B.80 (1474-75) [Vaticano, BAV Arch.Cap.S.Pietro.B.80], 248 folios (32 x 24 cm), 87 obras, casi todas motetes, de Dufay (11), Binchois (3), Josquin (1)...
■ Módena alfa.M.1.11 (1479) [Módena, BEM alfa.M.1.11 y 12], 116 y 101 folios (56 x 38 cm), 90 obras de Semana Santa para 2 coros.
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Módena alfa.M.1.2 (ca.1484) [Módena, BEM alfa.M.1.2], 173 folios (55 x 39 cm), 10 misas de Josquin (2), Obrecht (7), Ockeghem (1) y 1 anónima.
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Módena alfa.M.1.13 (ca.1480) [Módena, BEM alfa.M.1.13],
224 folios (56 x 39 cm), márgenes y elaboradas letras capitales en el estilo de los manuscritos de la corte de Este. Se copia en Ferrara cuando J. Martini es maestro di cappella, 18 misas, lá última incompleta, de Martini(9), Faugues (2), Du Fay (1), Caron (1), Vincenet (1), Domarto (1) y Weerbeke (1); 2 sin identificar.
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Códice Sistina 14 (1472-81) [Vaticano, BAV Capp.Sist.14], 170 folios de papel (57,5 x 42,2 cm), copiado probablemente en Nápoles por un escriba principal y otro adicional. Contiene 14 misas, 2 Kyries-Glorias, 2 Kyries y 1 gloria de Du Fay (3), Regis (2), Weerbeke (1), Busnoys(1), Caron (1), Ockeghem (1)... Copiado quizás en Nápoles pero llevado al Vaticano.
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Códice Sistina 51 (1472-91) [Vaticano, BAV Capp.Sist.51], 214 folios de papel (55,4 x 41,4 cm), la 1ª parte copiada en Nápoles y el resto en Roma, después de que lo llevase la capilla de Ferrante I, rey de Nápoles, a la capilla papal, lleva el escudo de armas de Inocencio VII (1484-92) en el fol.196v. pero la 1ª parte es copiada probablemente bajo Sixto IV (el constructor de la Capilla Sixtina). Contiene 17 misas y 7 secciones sueltas del ordinario.
■ Códice Sistina 42 (1503-12) [Vaticano, BAV Capp.Sist.42], 167 folios de papel (56,2 x 42,2 cm), copiado en Roma para la capilla Sixtina por J. Orceau con algunas revisiones de Carpentras y G. Hercolani. Contiene 44 motetes y 1 pasión de Josquin (5), Prioris (4), Compère (3),Brumel (3), Obrecht (2), A. Agricola (1), Basiron (1), Busnois (1), Carpentras (1), R. Févin (1), Foliot (1), La Rue (1), Ockeghem (1)... y 12 anónimas.
■ Códice Sistina 45 (ca.1511-14)
[Vaticano, BAV Capp.Sist.45], 202 folios de papel (55,6 x 42,3 cm), copiado en Roma para la capilla Sixtina por C. Gellandi salvo los fol.190v-199v copiados por J. Orceau y correcciones de J. Parvus en fol.71v y 76. Contiene 10 misas y 4 motetes de Josquin (3), La Rue (4), Isaac (1)...
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Códice Sistina 26 (1515-21) [Vaticano, BAV Capp.Sist.26], 156 folios de papel (54 x 42,5 cm), copiado en Roma para la capilla Sixtina por C. Gellandi, insignia de León X en su decoración. Contiene 10 misas y 11 motetes de Mouton (5), Misonne (4), Lhéritier (3), Gascongne(2), Barra (1), C. Festa (1)...
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Códice Giulia 4 (1536) [Vaticano, BAV Capp.Giulia XII.4], 161 folios de papel (67,8 x 50,5 cm), copiado en Roma por G. Parvo para la Cappella Giulia, lleva las armas y los emblemas de la familia Della Rovere, la familia de Julio II, fundador de la Cappella. Contiene 47 motetes: Sermisy (8), Lhéritier (7), Berchem (4), Maistre Jhan (4), Josquin (4), Verdelot (3), C. Festa (3), Gombert (2), Willaert (2), etc.
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Códice Sistina 19 (1535-37) [Vaticano, BAV Capp.Sist.19], 166 folios de papel (64,8 x 49,5 cm), escudo de Pablo III, copiado en Roma para la capilla Sixtina por J. Parvus. Contiene 6 misas y 9 motetes de Bonnevin (2), Jhan de Ferrara (2), Morales (2), Piéton (1)...
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Códice Sistina 13 (1536-42) [Vaticano, BAV Capp.Sist.13], 184 folios de papel (62,5 x 46,3 cm), escudo de Pablo III, copiado en Roma para la capilla Sixtina por J. Parvus. Contiene 8 misas y 7 motetes de Mouton (3),
Arcadelt (2),
Escobedo (2),
Morales (2)...
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Códice Sistina 154 (1543-60) [Vaticano, BAV Capp.Sist.154], 95 folios de papel (63,5 x 46 cm), escudo de Pablo III, copiado en Roma para la capilla Sixtina por J. Parvus. Contiene 4 misas de Billon (1), Josquin (1), La Rue (1) y Morales (1).
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Códice Sistina 76 (1579-99) [Vaticano, BAV Capp.Sist.76], 187 folios de papel (46,8 X 36,5 cm), copistas J. Parvus, Luca Orfeo, etc. copiado en Roma para la capilla Sixtina. Contiene 13 obras: 5 misas, 1 sección del propio, 1 Magnificat, 2 himnos y 4 motets de Palestrina(6), F. Anerio (1), Maillard (1), Morales (1), Mouton/(Josquin) (1), Nanino (1) y Sermisy (1).
2. Flandes: todos estos códices han salido del taller de la corte de los Países Bajos. Entre sus escribas destaca Alamire (realmente Peter van den Hove, Imhoff o Imhove) del que se conservan unos 50 manuscritos. El taller lo tiene en Mechelen, activo entre ca.1508 y 1534 y recibe encargos de las principales cortes europeas. Algunos de sus códices son encargos directos de las grandes cortes o ricos personajes, como los 8 de R. Fugger, pero no todos los manuscritos salidos de aquí son lujosos o necesariamente para regalo. Es espía para Enrique VIII de Inglaterra.
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Códice Chigi (1498-1503) [Vaticano, BAV Chigi C.VIII.234], 289 folios (36,3 x 27,8 cm), copiado en el scriptorium de la corte de Bruselas para Ph. Bouton, noble de Borgoña. Hay 2 copistas, B (probablemente Martin Bourgeois) y B1. Está encuadernado en terciopelo rojo y magníficamente decorado (los bordes de los folios y letras capitales) en Gante, en el taller del Maestro de Hortulus Animae. Hay 7 obras añadidas (después de 1514) por un copista español desconocido y también se añade un índice en español ("Tabla de missas y motetes").
Códice Chigi, escudo del fol.19v.
Además, donde estaba el escudo de armas de Bouton (fol. 3v, 19v–20, 56, 107, 143v y 281v–282), salvo en el fol.249v, se sobrescribe por el escudo de la familia Fernández de Córdoba. El lema de la familia Bouton 'Ung seul Bouton, Souvenir tue' es sustituido de igual modo por el lema 'Infrangibile' o 'Ung seul Dieu'. Esto hizo suponer durante mucho tiempo que el libro pasó a España, pero un estudio de los escudos ha revelado que el códice en realidad fue a parar al virreinato de Nápoles. El escudo de armas de los folios 3v y 19v comparten un atributo que no aparece en los demás escudos del manuscrito: un hombrecillo negro que levanta una granada (símbolo de la ciudad de Granada). Esta figura representa al rey moro Boabdil el Chico, capturado en la batalla de Lucena (1483) por 2 miembros de la familia Fernández de Córdoba, cuyos descendientes llevan desde entonces este atributo concedido por los reyes católicos.
Códice Chigi, escudo del fol.20.
El escudo del fol.20 tiene una cuerda alrededor de la corona, lo que indica que pertenece a una mujer, y la forma en la que se retuerce indica que es viuda. El hecho de que la corona esté por encima del escudo indica que es una duquesa (segúna la Enciclopedia heráldica). Este escudo sólo pudo pertenecer a Dª María Manrique, duquesa de Terranova y esposa del famoso Gonzalo Fernández de Córdoba, conocido como el Gran Capitán, Virrey de Nápoles entre 1504 y 1507. La figura que está de rodillas en este fol.20, cuya cara ha sido pintada encima de una anterior, lleva un collar de la orden francesa de St. Michel, también un añadido posterior. Este collar era del rey francés Luis XII pero en 1507 se lo regaló durante un banquete al Gran Capitán. Otro elemento sorprendente es el escudo de armas que hay dibujado en el fol.284v. Pertenece a la familia Cardona, así que es posible que el códice pasara luego a Ramón Folc de Cardona, Virrey de Nápoles entre 1509 y 1522, o tal vez perteneció a finales del s. XVI a un nieto de Ramón de Cardona que se casó con una descendiente de la familia Fernández de Cordoba y que pasó 14 años como embajador en Roma (1590-1604) antes de tener que vender parte de su patrimonio. Es quizás en estos años cuando el códice pasa a manos italianas antes de ser adquirido por Fabio Chigi (el papa Alejandro VI) en la década de 1660. Contiene 40 obras: 20 misas, 19 motetes y un Credo de Ockeghem (15), Regis (5), Compère (4), Josquin (2), La Rue (2)...
Códice Chigi (1498-1503), fol.19v-20, con el kyrie de la 'Misa Ecce ancilla domini' de J. Ockeghem.
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Códice Bruselas 9126 (1505) [Bruselas, KBA Ms.9126], 182 folios (38,2 x 27 cm), para la capilla de Felipe el Hermoso y Juana la loca, copiado en el copista B (quizás Martin Bourgeois), poco después del Chigi. Las miniaturas son del Maestro John IV de Escocia. Contiene 22 obras: 9 misas, 3 Magnificats y 10 motetes de La Rue (7), Josquin (7), Agricola (5), La Rue/Josquin (1), Orto (1) y Barbireau (1).
■ Códice Bruselas 215-216 (1503-18) [Bruselas, KBA Ms.215-216], 49 folios (43 x 32 cm), copiado por Alamire para Charles de Clerc, señor de Bouvekercke (con su escudo de armas en fol.2). Contiene 2 misas y 2 motetes de Josquin (1), La Rue (1), Pipelare (1) y 1 anónima.
■ Códice Bruselas 15075 (ca.1511) [Bruselas, KBA Ms.15075], 131 folios (56,9 x 38,7 cm), copiado por Alamire para Juan III de Portugal y Catalina de Austria con su escude de armas, decoración posterior (ca.1530) por un maestro de la corte de Juan III. Contiene 1 misas de P. La Rue.
■ Códice Bruselas 6428 (1508-34) [Bruselas, KBA Ms.6428], 122 folios (73,5 x 50 cm), copiado por Alamire para la propia corte de Flandes. Contiene 7 misas de La Rue (6) e Isaac (1).
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Códice Bruselas IV.922 (ca.1525-34) [Bruselas, KBA Ms.IV.922], 151 folios (47 x 34 cm), copiado por Alamire para Pompeius Occo de Amsterdam, un mercader y representante del banco de los Fugger (con su escudo de armas en fol.13 y una inscripción en fol.1). Contiene 17 obras: 7 misas, 1 requiem, 2 Kyries, 1 misa con secciones del propio y 6 motetes de Mouton (2), Barra (1), Divitis (1), M. Forestier (1), Gascongne (1), Isaac (1), Josquin (1), La Rue (1), Vorda (1) y 7 anónimas.
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Códice de Mechelen (ca.1511) [Mechelen, Staatarchiv s/n], 110 folios (64,3 x 43,7 cm), copiado por Almaire, probablemente para Margarita de Austria, miniaturas y márgenes iluminados en el estilo de Gante-Brujas, las miniaturas incluyen retrato, motto y escudo de Maximiliano I. Contiene 7 misas de La Rue (6) y Pipelare (1).
■ Códice Sistina 36 (1513-21) [Vaticano, BAV Capp.Sist.36], 95 folios (59,4 x 40,5 cm), copiado por Alamire, regalo para León X cuyo escudo aparece en fol.66v, también el de Margarita de Austria en fol.51. Cotinene 5 misas, 1 requiem, 2 credos y 1 motete de La Rue.
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Códice Sistina 160 (1513-21) [Vaticano, BAV Capp.Sist.160], 109 folios (59,6 x 40,4 cm), copiado por Alamire para León X, con escudo y retrato en fol.3 y escudo en fol.33 y 49, además de escudo de Portugal y Hungría en fol.14. Contiene 7 misas, 2 Kyries y 1 Credo de Obrecht(2), Isaac (1), La Rue (1)...
■ Códice Londres (ca.1516-22) [Londres, BL Royal Ms.8.G.VII], 64 folios (37 x 26 cm), la mayor parte es copiada realmente por el copista identificado como C y se ha identificado otro copista como C1. Sólo las 3 últimas piezas de este manuscrito son copiadas por el propio Alamire. Se copia en principio para la corte de los Países Bajos pero es entregado finalmente como regalo a Enrique VIII y su 1ª esposa, Catalina de Aragón. En la 2ª obra los nombres originales de 'Anna' (= Ana de Bretaña) y 'Ludovicus' (= Luis XII, rey de Francia) han sido cambiados escritos en rojo, borrados y reemplazados por los depor los de 'Katherina' (= Catalina de Aragón) y 'Henricus rex' (= Enrique VIII), lo que indica que pudo haber un cambio de destinatario durante el proceso de copia. En la 1ª obra, arriba a la izquierda, aparece el escudo de armas de Inglaterra, sujeto por un dragón rojo y un galgo y rodeado por el lema de la Orden de Garter: 'Honi so'Honi soit qui mal y pene', en francés antiguo ("Vergüenza de aquél que piense mal"). Debajo del escudo la rosa de los Tudos y una granada, la insignia de Catalina. Arriba a la derecha el 'portcullis' o rastrillo (puerta enrejada), insignia heráldica adoptada por Enrique VIII y abajo a la derecha la rosa de los Tudor fundida con la granada. Contenido: 35 obras: 28 motetes, 6 obras profanas en latín y un canon (añadido después). Se pueden identificar obras de varios autores: Josquin (5), J. Mouton (3), La Rue (3), Févin (3), Agricola (1), Ghiselin (1), Isaac (1), Josquin/Verdelot (1), Craen/C. Festa/Fevin/Josquin/Morales (1), Morel (1), Strus (1) y 14 anónimas.
Códice Royal Ms.8.G.VII, folo.2v-3 con el motete 'Celeste beneficium' de J. Mouton con el escudo de armas, etc.
■ Códice Hertogenbosch 72A (1530-31) [Hertogenbosch, archivo del Illustre Lieve Vrouwe Broederschap Ms.72A], 151 folios (56 x 38,4 cm), copiado por Alamire para la confraternidad de Nuestra Señora de Hertogenbosch. Contiene 7 misas y una obra incompleta sin texto de N. Champion (2), Courtois (2), A. Févin (1), Willaert (1), Willaert/(Hesdin) (1) y 1 anónima.
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Códice Hertogenbosch 72B (1530-31) [Hertogenbosch, archivo del Illustre Lieve Vrouwe Broederschap Ms.72B], 168 folios (55,5 x 38 cm), falta el fol.2, copiado por Alamire para la confraternidad de Nuestra Señora de Hertogenbosch. Contiene 8 misas y un motete de Moulu (2), Bauldeweyn (1), La Rue (1), La Rue/Josquin (1), Richafort (1) y 3 anónimas.
■ Códice Hertogenbosch 72C (1530-31) [Hertogenbosch, archivo del Illustre Lieve Vrouwe Broederschap Ms.72B], 167 folios (56 x 38,5 cm), faltan fol.1 y 68-70, copiado por Alamire para la confraternidad de Nuestra Señora de Hertogenbosch. Contiene 8 misas y 8 motetes deMouton (11), Silva (1), Verdelot (1) y 3 anónimas.
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Códice Munich 6 (ca.1508-25) [Munich, BSS Mus.ms.6], 144 folios de papel (56 x 38,5 cm), copiado principalmente por Alamire para Guillermo IV de Baviera, con escudo ducal en fol.38. Contiene 6 misas y 1 Credo de Josquin (1), Bauldeweyn (1), N. Champion (1)...
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Códice Munich 7 (ca.1512-30) [Munich, BSS Mus.ms.7], 106 folios de papel (56 x 39 cm), copiado principalmente por Alamire para Guillermo IV de Baviera. Contiene 7 misas de De Févin (2), Mouton (1)...
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Códice Munich 34 (1521-ca.1530) [Munich, BSS Mus.ms.34], 131 folios de papel (48 x 27,5 cm), copiado principalmente por Alamire para Guillermo IV de Baviera, con escudo ducal en fol.2. Contiene 29 motetes de Josquin (1), La Rue (5), Vinders (3)...
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Códice Munich F (ca.1525) [Munich, BSS Mus.ms.F], 116 folios (37,5 x 27,5 cm), copiado principalmente por Alamire para Guillermo IV de Baviera, falta el fol.2v donde probablemente estuviera el escudo de armas, emblemas heráldicos de Catalina de Aragón y Enrique VIII (granada, galgo y dragón en fol.3, 86v y 104v respectivamente). Contiene 7 misas de Gascongne (2), Richafort (1), 2 anónimas ...
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Códice Jena 3 (1518-20) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.3], 115 folios (56,5 x 37 cm), copiado por el escriba C para Federico de Sajonia cuyo escudo de armas sujeto por 2 ángeles aparece en fol.15v. Contiene 8 misas de Josquin (5)...
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Códice Jena 4 (1513-14) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.4], 117 folios (78,5 x 55,5 cm), uno de los más grandes libros de coro polifónico del mundo, copiado por Alamire para Enrique VIII de Inglaterra quien lo regala a Federico de Sajonia. Hay escudos de amas de las casa reales de Austria, Borgoña, España e Inglaterra y en las miniaturas hay representaciones de los papas Nicolás IV, Alejandro V, Inocencio V y Sixto IV, varios santos, los emperadores Federico III y Maximiliano I, el archiduque Carlos (futuro Carlos V). el archiduque Fernando y sus 4 hermanas, y Enrique VIII de Inglaterra y su mujer, Catalina de Aragón. Contiene 9 misas, 2 Credos y 1 Kyrie de La Rue (7), De Févin (1)...
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Códice Jena 5 (1515-18) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.5], 86 folios (58,5 x 40 cm), copiado por Alamire para Federico de Sajonia, el fol.1 muestra a la Virgen con el niño sobre una luna creciente rodeada por 4 ángeles, en el fol.2 una miniatura muestra a Federico rezando con la Santa Catalina. Contiene 6 misas de La Rue (5), De Févin (1)...
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Códice Jena 7 (ca.1516) [Jena, Uni-Landesbibli. Ch.7], 107 folios (64 x 41,4 cm), copiado por Alamire para Maximiliano I, cuyo eslogan ('Halt mas') y escudo de armas con la doble águila aparece en el fol.1, abajo el escudo de Austria, cedido junto con otros libros en 1518 a Federico de Sajonia. Contiene 7 misas de La Rue (3), Josquin (1)...
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Códice Jena 8 (ca.1520-25) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.8], 130 folios (51 x 35,5 cm), copiado por Alamire para Federico de Sajonia, cuyo escudo de armas aparece en el fol.7 dentro de un cuadrado rojo y al lado, encima de la música, su lema: 'Tant que je puis' (Mientras pueda). Contiene 6 misas de La Rue (2), Mouton (1)...
Códice Jena 8 (ca.1520-25), fol.7 con el escudo de armas y el lema del rey Federico el Sabio de Sajonia.
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Códice Jena 9 (ca.1509-25) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.9], 16 folios (61 x 42,5 cm), copiado por Alamire para Enrique VIII, escudo de armas de Inglaterra en fol.1v, con rosa en el margen, regalado quizás por Enrique VIII a Federico de Sajonia junto con el Jena 4. Contiene solo 1 misa de R. Fayrfax y 1 himno anónimo.
■ Códice Jena 12 (ca.1518-20) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.12], 122 folios (58 x 38,5 cm), copiado por el escriba C para Federico de Sajonia, cuyo escudo de armas aparece en fol.1v, faltan todos los folios que tienen miniaturas. Contiene 8 misas de La Rue (7) y Josquin (1).
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Códice Jena 20 (ca.1515) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.20], 115 folios (45,5 x 33 cm), 2 de ellos de papel, copiado por Alamire (salvo los 2 folios de papel de otra mano) para Federico de Sajonia cuyo escudo de armas aparece en fol.1v. Contiene 19 magnificats de La Rue (5)...
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Códice Jena 21 (ca.1521-25) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.21], 114 folios de papel (41 x 29 cm), copiado por Alamire para Federico de Sajonia. Contiene 8 misas de Josquin (2), La Rue (2)...
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Códice Jena 22 (ca.1500-05) [Jena, Uni-Landesbibl. Ch.22], 163 folios (41,5 x 29 cm), copiado por el escriba B (=Marin Bourgeois?) para Federico de Sajonia. Contiene 13 misas de La Rue (7)...
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Códice Viena (1) (1508-1510) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15495], 105 folios (55 x 37,5 cm), copiado por el copista C, encargo del emperador Maximiliano I y su esposa Bianca Maria Sforza, cuyos escudos de armas aparecen en fol.1v-2. Contiene 7 misas de Josquin (2), Obrecht(1)...
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Códice Viena (2) (ca.1516) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15496], 118 folios (51,5 x 36,5 cm), copiado por el copista B para Carlos V cuyo escudo de armas aparece en fol.2, aunque en el fol.19 aparece el de Maximiliano I, en el 37 el de Hungría y en el 52 el de Hungría y el de Carlos V. Contiene 7 misas de La Rue.
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Códice Viena (3) (ca.1505) [Viena, ÖNB Cod.1783], 255 folios (39,5 x 27 cm), copiado por el copista B para Emmanuel I de Portugal, cuyoretrato aparece en el fol.2 y escudo en el fol.1v, 2 (con el lema 'Sphera mundi'), 17v y 33v. Contiene 19 misas de La Rue (5), Josquin (1)...
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Códice Viena (4) (1518-20) [Viena, ÖNB Cod.4809], 148 folios de papel (39,2 x 28 cm), copiado por el copista B, para la familia Fugger cuyo escudo aparece en el fol.2. Contiene 7 misas de Josquin.
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Códice Viena (5) (ca.1505) [Viena, ÖNB Cod.11778], 136 folios de papel (39,5 x 28 cm), copiado por Alamire para la familia Fugger. Contiene 6 misas y 2 Credos de Josquin.
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Códice Viena (6) (ca.1505) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15941], 3 libros de coro apaisados (19 x 27,5 cm), copiado por el copista B para la familia Fugger. Contiene 32 motetes de Mouton (7), Josquin (6)...
alamireÖnB: los 13 manuscritos conservados en la Biblioteca nacional de Austria.
3. Península ibérica
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Códice del Orfeó (finales s. XV) [Barcelona, Orfeó Catalá ms.5], 69 folios de papel (34,7 x 24,3 cm), es probable que se empieze a copiar en Italia pero es llevado, quizá por Marturià Prats (organista en Sª Mª del Mar y luego abad en S. Salvador de Breda en Girona), a Cataluña, donde se rellenan los folios en blanco. Contiene 5 misas franco-flamencas, 1 Kyrie-Gloria, 1 Kyrie, 2 Glorias, 1 Sanctus, 8 motetes y 4 piezas sin texto de autores de Josquin (3), Isaac (3), Alonso de Plaja (2), Peñalosa (1), Cots (1), Marturia Prats (1), Milans (1), Obrecht (1), yJean Richafort (1).
■ Cancionero de Barcelona (ca.1500-1535) [Barcelona, BC ms.454], 192 folios de papel (30,7 x 22,4 cm), con la posible excepción de los primeros folios, obra de un copista franco-flamenco, la evidencia musical y paleográfica indica que se copia en Barcelona, aunque no es posible determinar qué institución o propietario privado lo encarga. Contiene 127 obras, la mayoría sacras sacras: 6 misas, 2 secciones de misa, 11 Magnificats, 3 salmos, 9 himnos, 1 lamentación, 1 Pasión, 53 motetes, 26 composiciones en español y 10 composiciones sin texto. Hay 20 de músicos no ibéricos. Compositores: Peñalosa (7), Compère (5), Matheo Flecha el viejo (5), Alonso de Mondéjar (4), J. de Anchieta (3), Gaspar van Weerbeke (2), Josquin (2), Pedro de Pastrana (2), A. Brumel (2), Venalt (2), Lope de Baena (2), A. Agricola(1), Pedro J.Aldomar (1), A. Busnois (1), Pedro Cubells (1), Cuvenor (1), Encina (1), Pedro de Escobar (1), Antoine de Févin (1), Grauiel (1), Juan Illario (1 o 2), Janequin (1), Petrus de Monte (1), Morales (1), Mouton (1), Ockeghem (1), Prederiaca (1), Quesada (1), Martín de Ribaflecha (1) y Johannes Wreede (1) y anónimas (63).
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Coimbra 2 (ca.1530-60) [Coimbra, Bibl. Geral da Univ. MM.2], 202 folios de papel (56,5 x 38 cm), copiado en países Bajos, 11 misas y 1 Credo de Willaert (3), Mouton (1)...
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Livro dos defuntos (ca.1570-90) [Coimbra, Bibl. Geral da Univ. MM.34], 45 folios de papel (42,5 x 28,5 cm), copiado en Coimbra, usado en el monasterio de Santa Cruz de esa ciudad. Contiene misas de requiem y motetes para la misa de difuntos de C. Morales (1), A. Lopes (1), F. Guerrero (1)...
4. Imperio germánico
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Códice Nikolaus Leopold (ca.1466-1511) [Munich, BSB Mus.ms.3154], 472 folios de papel (31 x 22 cm), 42 copistas, compilado para Nicolaus Leopold, maestro de la capilla imperial de Innsbruck. Contiene 191 obras: 65 misas, secciones de misa (del propio y del ordinario), 11 Magnificats, 1 salmo, 10 himnos, 2 ciclos de motetes y 72 motetes más unas pocas obras seculares y sin texto de Martini (7), Obrecht(6), Isaac (5), Josquin (1), Alexander Agricola (1), Aulen (1), Busnoys (1), Compère (1), Antoine de Févin (1), Finck (1), Ninot le Petit(1)...
■ Halberstadt Handschrift (ca.1490-1500) [Berlín, SBB Mus.ms.40021], 296 folios de papel (31 x 21 cm), copiado por varios copistas, posiblemente en la corte de Federico el Sabio, Elector de Sajonia, y enviado después a la catedral de Halberstadt. Contiene 151 obras: 30 misas o secciones de misa (ordinario y propio), 10 Magnificats, 2 Te Deum, 28 himnos, 53 motetes, 7 obras sacras en alemán y unas pocas profanas y sin texto de Agricola (7), Josquin (4), Adam von Fulda (1), Aulen (1), B.H., Beham (1), Busnoys (1), Finck (1), Flordigal (1), Gerstenhaus (1), Hofhaimer (1), Isaac (1), Jacobit (1), Reneri (1) y Volckmar (1). Además se han identificado obras de Barbireau (1), Compère (1), Ghiselin (1), Obrecht (1) y Weerbeke (1).
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Códice Speciálnik (ca.1485-1500) [Hradec, Kralové Museum Ms.II A7], 305 folios de papel (37,5 x 27,5 cm), copiado en la región de Praga en algún centro eclesiástico de la iglesia utraquista, por alguna confraternidad desconocida. Hay más de 20 manos diferentes. Contiene 201 piezas de Josquin (4), Agricola (2)...
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Códice Apel (ca.1492-1504) [Leipzig, Universitätsbibl. Ms 1494], 254 folios de papel (30,5 x 21 cm), compilado por el Magister Nikolaus Apel cuando es estudiante y, después, miembro de la Universidad de Leipzig. Contiene 178 obras, casi todas litúrgicas, de Isaac (8), Finck(9)...
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Códices de Jena (ca.1500-20) [Jena, Universitätsbibl. 30-36], excepto por unos pocos folios, todos son copiados en papel, tienen en común copistas y repertorio, casi todo misas de Isaac, Rener, Josquin... El 30 tiene 203 folios (44 x 30,5 cm).
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Códice de Guillermo IV de Baviera (1519-20) [Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. A Aug.2º], 186 folios (61 x 42 cm), decoración de la escuela de Durero, 7 misas de Josquin (1), P. de la Rue (2), Pipe (1), C. Festa (1) y N. Balbun (1).
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Códice Vidriana (ca.1510-30) [Wroclaw, Bibl. Uniwersytecka I F 428], 226 folios de papel (40 x 20,5 cm), con 72 obras: 13 misas 2 secciones del ordinario, 5 secciones del propio, 6 Magnificats, 13 himnos, 22 motetes, 3 canciones sacras en alemán, 1 profana en alemán y 7 obras sin texto de Compère (3)...
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Códice Nuremberg (Tenor) (
Bajo) (1535-36) [Nuremberg, Bibl. des Germanischen Museum Hs.83795], 2 particellas de papel de 268 y 253 folios (14,4 x 21,2 cm), con 6 misas, 7 parejas Kyrie-Gloria, 1 Kyrie, 1 Credo, 19 secciones del propio, 17 Magnificats, 1 Te Deum, o himnos, 50 motetes, etc. de Walter (60), Josquin (5), Rener (3), Prioris (2), Isaac (2), Clemens non Papa (2), Compère (2), Gombert (2), N. Champion (1)...
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Códice Wolfenbüttel (ca.1550) [Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 293 Mus], 5 particellas de papel de 64 folios cada libro (28 x 21 cm), con 64 obras: 27 motetes, 34 madrigales y 3 pieas sacras en italiano de Rore (30), Willaert (12), L. Barré (2), Donato (3), D. Ferrabosco (1), Londariti (3), P. Cambio (7), A. Viola (1) y 5 anónimas.
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Códice Munich A 1 o Códice Mielich (
1565) [Munich, BSS Mus.ms.A I], 112 folios (60 x 44 cm) con 4 Salmos penitenciales de O. Lasso. Este códice y el siguiente están entre los manuscritos más caros de la historia, encargo del duque de Baviera, Alberto V, quien los retiene bajo su propiedad durante toda su vida, prohibiendo su publicación o circulación. Están lujosamente iluminados por Hans Mielich. Se incluyen retratos del duque Alberto V, de su familia, del propio Mielich y de Lasso con sus músicos de cámara y sus cantores en la capilla.
Algunas páginas en color.
Códice Munich A1, fol.10v-11, verso 'Laboravi in gemitu meo', parte del Salmo penitencial nº 1
■ Códice Munich B (1559) [Munich, BSS Mus.ms.B], 153 folios (61 x 43,5 cm), iluminado por Hans Mielich que se autoretrata en fol.148v, escudo de armas de Baviera en fol.2, retratos de alberto de Baviera y su mujer, Ana de Austria, en fol.3-4, escudo de armas de Austria en fol.5, retrato de C. de Rore en fol.149. Contiene 20 motetes y 6 obras profanas de Rore.
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Códice Munich C (ca.1540-45) [Munich, BSS Mus.ms.C], 208 folios (54 x 38 cm), copiado en Munich, probablemente por Lucas Wagenrieder como principal copista, encargo del conde palatino Ottheinrich cuyo escudo de armas aparece en fol.1, su retrato y el de su mujer en fol.2v. Contiene 6 misas 1 Requiem, 1 motete y 1 pieza sacra en alemán de La Rue (2), Josquin (1), Isaac (1), Lasso (1)...
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Códice Munich 1 (ca.1510) [Munich, BSS Mus.ms.1], 60 folios de papel (63,4 x 44,5 cm), fol.2.32v copiados por Senfl en Viena para la corte de Maximilianoy el resto por Lucas Wagenrieder en Munich para Guillermo IV. Contiene 1 misa de Brumel.
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Códice Munich 2 (1550-1590) [Munich, BSS Mus.ms.2], 120 folios de papel (56,2 x 43 cm), 3 misas de J. de Mantua.
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Códice Munich 3 (ca.1520) [Munich, BSS Mus.ms.3], 235 folios de papel (56,5 x 39,5 cm), escudo de armas de Baden en fol.2, presumiblemente asociado a Maria Jacobäa que se casa con el duque Guillermo IV de Baviera en 1522. Contiene 8 misas de Isaac.
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Códice Munich 5 (1550-1590) [Munich, BSS Mus.ms.5], 204 folios de papel (56 x 40 cm), copia probablemente por Lucas Wagenrieder para el duque Guillermo IV de Baviera, 6 misas de N. Bauldeweyn (1), I. Vinders (1). P. de Larue (1), L. Senfl (1)...
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Códice Munich 9 (ca.1557) [Munich, BSS Mus.ms.9], 257 folios de papel (51,4 x 37,4 cm), principal copista L. Daser, 5 misas de O. Lasso(1), L. Daser (3) y C. de Rore (1).
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Códice Munich 10 (ca.1530) [Munich, BSS Mus.ms.10], 216 folios de papel (51 x 37 cm), 18 motetes de Josquin (4) y Senfl (14), copiado en Munich por un mismo copista para la corte de Guillermo IV de Baviera.
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Códice Munich 12 (ca.1530) [Munich, BSS Mus.ms.12], 153 folios de papel (50,5 x 37 cm), copiado por 2 copistas, probablemente L. Senfl y Lucas Wagenrieder para la corte de Guillermo IV de Baviera, 10 motetes de Josquin (2) y Senfl (8).
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Códice Munich 19 (1575) [Munich, BSS Mus.ms.12], 173 folios de papel (51 x 37 cm), copia probablemente de Lucas Wagenrieder, 2 misas, 17 motetes y 2 himnos de Josquin (3), Gombert (2), Senfl (2)...
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Códice Munich 20 (ca.1560) [Munich, BSS Mus.ms.20], 19 motetes de O. Lasso y otro de Rore.
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Códice Munich 21 (1584-85) [Munich, BSS Mus.ms.21], 1 misa, 1 'Salve Regina', 1 himno de O. Lasso.
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Códice Munich 22 (ca.1565) [Munich, BSS Mus.ms.22], Magnificats y 'Nunc dimittis' de O. Lasso.
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Códice Munich 23 (1581-83) [Munich, BSS Mus.ms.23], 1 misa, Magnificats e himnos de O. Lasso.
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Códice Munich 24 (ca.1565) [Munich, BSS Mus.ms.21], 1 misa y motetes de O. Lasso.
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Códice Munich 31 (ca.1510) [Munich, BSS Mus.ms.31], 275 folios de papel (48 x 31,5 cm), copiado probablemente por L. Senfl con posteriores restauraciones de Lucas Wagenrieder, 4 misas, 14 secciones del propio, 1 motete y 1 canción sacra en alemán de Isaac.
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Códice Munich 35 (ca.1515) [Munich, BSS Mus.ms.35], 207 folios de papel (46,5 x 32 cm), , copiado probablemente por L. Senfl y Lucas Wagenrieder, 29 secciones del propio de Isaac (16) y Senfl (13).
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Códice Munich 48 (ca.1590) [Munich, BSS Mus.ms.48], Magnificats, 1 'Regina coeli', Responsorios, 1 Nunc dimittis de O. Lasso.
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Códice Munich 49 (ca.1585) [Munich, BSS Mus.ms.49], 'Canticum Zachariae', 'Miserere deus' de O. Lasso.
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Códice Munich 56 (1583-85) [Munich, BSS Mus.ms.56], misas y Magnificats de O. Lasso.
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Códice Munich 68 (ca.1575) [Munich, BSS Mus.ms.68], 59 folios de papel (44,5 x 32,5 cm), 2 misas de de O. Lasso.
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Códice Munich 510 (ca.1518) [Munich, BSS Mus.ms.31], 179 folios (59 x 40,5 cm), copiado por un unico copista, probablemente "P SL Gwalth(er)", cuyo nombre aparece en el fol.1, y en el fol.2 el retrato y el escudo de armas del cardenal Matthaeus Lang. Contiene 8 misas de Josquin (3), Mouton (3), Silva (1) y M. Pipelare (1).
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Códice Munich 2744 (1581-83) [Munich, BSS Mus.ms.2744], 158 folios de papel (49 x 36 cm), copista Franz Flori, contiene 42 obras: ofertorios y antífonas marianas de O. Lasso.
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Códice Munich 2745 (ca.1585) [Munich, BSS Mus.ms.2745], 106 folios de papel (49 x 37 cm), copista Valentin Neuhauser. Contiene las Lamentaciones de Jeremías de O. Lasso.
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Códice Munich 2748 (1576-81) [Munich, BSS Mus.ms.2748], 142 folios de papel (48 x 35,5 cm), copistas Franz Flori y otro desconocido, contiene Magnificats y obras del oficio de O. Lasso.
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Códice Munich 2750 (1580) [Munich, BSS Mus.ms.2750], 171 folios de papel (49 x 37,5 cm), copistas Franz Flori y otro desconocido, contiene 2 misas, 1 pasión, 1 'Dies irae' de O. Lasso y 1 misa de Flori.
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Códice Stuttgart (1564) [Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek Cod.mus.I.fol.2], 211 folios de papel, 17 motetes de O. Lasso, A. Willaert, S. Hemelius, E. Barbion, Maillard y C. non papa.
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Códice Stuttgart (1581) [Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek Cod.mus.I.fol.18], 155 folios de papel, 13 motetes de J. de Brouck.
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Códice Stuttgart (ca.1545) [Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek Cod.mus.I.fol.28], 211 folios de papel, 3 misas de C. de Morales(2) y H. Fink (1).
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Códice Stuttgart (ca.1550) [Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek Cod.mus.I.fol.37], 211 folios de papel, 6 misas de J. Lupi (1), L. Helling (2), Th. Criquilon (2) y anónima (1).
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Códice Stuttgart (ca.1507) [Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek Cod.mus.I.fol.47], 218 folios de papel, 10 misas y 3 motetes de Josquin (1), A. Brumel (2), J. Obrecht (1) y anónimas (9).
4. Inglaterra
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Pepys Choirbook (ca.1460-65) [Cambridge, Magdalene College MS 1236], 128 folios de papel y pergamino (18 x 12,5 cm), 117 piezas: 80 motetes, 25 secciones del propio de la misa, 11 himnos, 1 Lamentación. Compositores: Tuder (6), Banaster (2), Haute (2), Corbrand (2), Nesbet, Frye, Fowler y Garnesey; 101 no identificadas. Aparentemente un repertorio local o regional del rito Sarum. Notación aún negra.
■ Eton Choirbook (1490-1502) [Windsor, Eton College Library ms.178], 126 folios de pergamino (originalmente 224, 59,5 x 42,5 cm). Contenido: se conservan 64 piezas (de las 93 del índice original): 54 motetes, 9 Magnificats y 1 pasión. 21 de estas piezas están incompletas. Compositores: Browne (10), Davy (9), Walter Lambe (8), Robert Wilkinson (7), Cornysh (5), Horwood (4), Fayrfax (2), Fawkyner (2), Huchyn (2), Kellyk (2), Turges (2)...
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Códice de Enrique VIII (1516) [Londres, BL Royal MS 11 E XI], 17 folios (49,5 x 34,5 cm), copiado en los Países Bajos (quizá Amberes) o en Inglaterra por un escriba de origen flamenco. Está escrito para Enrique VIII y su mujer, Catalina de Aragón, aparentemente bajo encargo de Petrus de Opitiis, que pertenece a la corte del emperador Maximiliano I. Contenido: 7 motetes, uno de ellos el 'Salve radix varios' en canon y decorado con la rosa de los Tudor.
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Arundel Choirbook (ca.1520-30) [Londres, Lambeth Palace Library Ms.1], 94 folios (66,5 x 46,5 cm), con 7 misas, 4 Magnificats y 8 motetes de Fayrfax (8) y Sturton (1). Se han identificado obras también de Ludford (2) y Walter Lambe (1). Copiado probablemente por Edward Higgins para su uso en St Stephen, Westminster.
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Henrician partbooks (1539-1541) [Cambridge, Uni. Lib. Peterhouse 31-32, 40-41], 4 particellas de papel de las 5 originales (28,6 x 19,8 cm). Contenido: 19 misas, 7 Magnificats y 45 motetes de Fayrfax (11), Taverner (12), Ludford (7), Aston (5), John Mason (4), Tallis (4)...
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Robert Dow’s partbooks (1581-88) [Oxford, Christ Church Mus.984-988], 5 particellas de papel entre 89 y 95 folios cada una (15 x 20 cm), 127 obras: 49 motetes, 22 anthems, consort songs, in nomines y canciones sin texto. Autores: de W. Byrd, T. Tallis, R. White, R. Parsons, Ph. Van Wilder y A. Ferrabosco. Copiadas en Oxford por el copista Robert Dow, tinta negra sobre pentagramas impresos en rojo. Están entre los manuscritos musicales más bellos de la era Tudor, concebidas tanto para cantores como instrumentistas (violas).
■ Baldwin partbooks (ca.1575-81) [Oxford, Christ Church Library Mus.979-983], 5 particellas de papel (20,5 x 15 cm) de las 6 originales (falta el Tenor) copiadas por J. Baldwin, cantor en la capilla de St. george en Windsor con añadidos posteriores, es una de las fuentes más importantes de la música eclesiástica de los Tudor y de los motetes isabelinos, mezcla algunas obras impresas. Contiene 173 obras: 124 motetes, 1 misa, 1 Magnificat, 2 Te Deums, 1 cantico, 28 himnos, 7 Lamentatciones, 1 pieza secular en inglés, 1 canon y 6 obras instrumentales de W. Byrd (32), Shepherd (38), Tallis (16), R. White (16), W. Mundy (15), R. Parsons (8)... Superius, Discantus, Contratenor, Sexta pars, Bassus.
■ Dow partbooks (1581-88) [Oxford, Christ Church Library Mus.984-88], 5 particellas de papel (14,2 x 19,4 cm), copiadas por R. Dow el joven en Oxford, con añadidos de J. Baldwin 2 piezas, (nº 53 y 54) y otro copista no identificado. Es uno de los manuscritos musicales más importantes de la Inglaterra isabelina y una de las fuentes más importantes para W. Byrd. Contiene 127 obras: 49 motetes, 22 anthems, 5 himnos, 1 Magnificat, 1 Lamentaciones, 28 piezas porfanas en inglés y, 4 en francés, 3 en italiano, 1 canon sin texto y 13 obras instrumentales de W. Byrd (56), Strogers (6), A. Ferrabosco (2)... Superius, Medius, Contratenor, Tenor, Bassus.
■ Christ Church 45 (finales s. XVI) [Oxford, Christ Church Library Mus.45], 39 folios de papel (27,4 x 21 cm), 'table format', copistas no identificados: el principal copia todo salvo fol.2 y fol.36, cada uno de diferente mano. Contiene 40 obras: 22 Magnificats, 15 motetes, 2 Lamentaciones y 1 Sanctus de R. White (10), Taverner (6), R. Parsons (4), Tye (4), W. Byrd (3), W. Mundy (3), Strogers (2),Shepherds(2), Tallis (1) y 3 anónimas.
FUENTES IMPRESAS (antologías agrupadas por impresores)
Las primeras colecciones impresas de música polifónica sacra tienen un tamaño pequeño y no se suelen utilizar para la interpretación sino como modelos a partir de los cuales pueden copiarse algunas piezas en manuscritos que son los que realmente van a ser usados. La situación cambia en la 2ª mitad del s. XVI, cuando se imprimen libros lo suficientemente grandes.
• Petrucci, Ottaviano
Publica varios libros de motetes y 17 de misas. En 1498 solicita y obtiene de la República Serenísima de Venecia un privilegio de 20 años (prorrogado después 3 años más) para imprimir libros musicales con notación mensural. Tiene la ayuda de los libreros Amedeo Scotto y Niccolò di Raphael y el apoyo económico de los literatos humanistas Girolamo Donato y Bartolomeo Budrio. Las ediciones de Petrucci llevan el sello tipográfico de un círculo coronado por la cruz doble y las iniciales O. P. F. (Octavianus Petrutius Forosempronensis). En total, entre 1501 y 1520, Petrucci edita 61 libros de música. Su negocio prospera, a juzgar por la amplia distribución de sus libros dentro y fuera de Italia. Muchos de ellos conocen una 2ª o 3ª reimpresión. Más de la mitad de sus publicaciones son de música religiosa (34 libros), 17 de misas y 17 de motetes, lamentaciones, himnos, etc.
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Motetti A numero trentare (Venecia, 1502, 9 de Mayo), formato libro de coro, 55 folios (16 x 23 cm), 33 motetes de Josquin (5), Compere(6), Gaspar (7), J. Ghiselin (3), Brumel (2), J. de Pinarol (1), Weerbeke (1), Crae (1), Tinctoris (1), Alexander (1) y 5 anónimos. Solo queda una copia [Bologna, Museo internazionale e biblioteca della musica, Q.53].
Motetti A numero trentatre (Venecia, 1502), portada y colofón con el sello tipográfico de Petrucci.
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Motetti B de passione, de cruce, de sacramento, de beata virgine et huiusmodi (Venecia, 1503), formato libro de coro, 72 folios (16 x 23 cm), 34 motetes de Josquin (5), Gaspar (5), Crispi(nus) (2), De Orto (1), Brumel (1), Compere (1), Obrecht (1), Isaac (1), Franci (1), Vaqueras (1), Pesenti (1), P. Biaumont (1), Gregoire (1), Regis (1), Agricola (1), J. Martini (1) y 8 anónimos. Solo han sobrevivido 3 copias [Bologna, Civico Museo Bibl. musicale Q.56, Londres BL K.1.d.2 y París BnF Rés 861].
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Motetti C (Venecia, 1504), 4 particellas, 32 folios en cada una (16,8 x 23 cm), 41 motetes de Josquin (9), Isaac (2), Ninot (2), Brumel (1),Nico (1), A. Agricola (1), Obrecht (1), Ockeghem (1), Mouton (1), Compère (1) y 21 anónimos. Sobreviven al menos 10 copias, algunas incompletas. Otra copia.
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Motetti a cinque. Libro primo (Venecia, 1508), 5 particellas (Tenor-Bassus en la misma, falta el Contratenor secundus), 18 motetes de Josquin (3), Isaac (3), Obrecht (4)... Otra copia (Solo Superius y Contratenor primus).
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Misse Josquin (Venecia, 1502), 4 particellas, 5 misas de Josquin: 'L'ome arme super voces musicales', 'La-sol-fa-re-mi', 'Gaudeamus', 'Fortuna desperata' y 'L'ome arme sexti toni'. Reimpreso en 1506 como Liber primus Missarum Josquin.
Más reediciones en Fossombrone(
1516 Otra copia y 1526).
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Missarum Josquin liber secundus (Venecia, 1505), 4 particellas (falta el Bassus), 5 misas de Josquin: 'Ave maris stella', 'Hercules dux ferrarie', 'Mal heur me bat', 'Lami baudichon', 'Una musique de buscaya' y 'D'ung aultre amer'. Reedición en Fossombrone (1515, falta el Altus).
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Misse Obrecht (Venecia, 1503), 4 particellas, 5 misas: 'Je ne demande', 'Grecorum', 'Fortuna desperata', 'Malheur me bact' y 'Salve diva parens'.
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Misse Brumel (Venecia, 1503), 4 particellas, 5 misas: 'Je nay dueul', 'Berzerette savoyene', 'Ut re mi fa sol la', 'L'omme arme' y 'Victime paschali'.
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Misse Iohannes Ghiselin (Venecia, 1503), 4 particellas (Bassus manuscrito), 5 misas de J. Ghiselin: 'La belle se siet', 'De les armes', 'Gratieusa', 'Narayge 'y 'Je nay dueul'.
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Misse Petri de La Rue (Venecia, 1503), 4 particellas (Bassus manuscrito), 5 misas: 'Beate virginis', 'Puer natus', 'Sexti Utfa', 'L'omme arme' y 'Nunqua fue pena maior'.
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Misse Agricola (Venecia, 1504), 4 particellas, 5 misas: 'Le serviteur,' 'Je ne demande', 'Malheur me bat', 'Primi toni', 'Secundi toni'.
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Misse de Orto (Venecia, 1504), 4 particellas, 5 misas: 'Dominicalis', 'Jay pris amours cum duobus patrem', 'L'omme arme', 'La bella se sied' y 'Petita camuseta'.
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Fragmenta missarum (Venecia, 1505), 27 secciones del propio o del ordinario de Josquin, Compère, Brumel, etc.
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Misse Isaac (Venecia, 1506), 4 particellas, 5 misas: 'Charge de deul', 'Misericordias Domini', 'Quant yay au cor', 'La spagna' y 'Comme feme'.
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Misse Gaspar (Venecia, 1507), 4 particellas, 5 misas: 'Ave regina celor', 'O venus banth', 'E trop penser', 'Octavi toni' y ' Se mieulx ne vient'.
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Misse van Weerbeke (Venecia, 1507), 4 particellas, 5 misas: 'Ave regina celorum', 'O venus banth', 'E trop penser', 'Octavi toni' y 'Se mieulx ne vient'.
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Missarum Josquin Liber Tertius (Fossombrone, 1514), 4 particellas, 6 misas: 'Mater patris', 'Faysans regres', 'Ad fugam', 'Didadi', 'De beata virgine' y 'Missa sine nomine'.
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Missae Joannis Mouton (Fossombrone, 1515), 4 particellas (falta el Bassus), 5 misas: 'Missa sine nomine', 'Alleluya', 'Alma redemptoris', 'Itez alia sine nomine' y 'Regina mearum'. Otra copia.
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Misse Antonii de Fevin (Fossombrone, 1515), 5 misas: 'Sancta trinitas', 'Mente tota', 'Ave Maria', 'Le vilayn ialoys' y 'Quarti toni'.
• Antico, Andrea
Es un grabador de madera procedente de Istria que se convierte en el primer competidor real de Petrucci. En 1513 consigue un privilegio del papa León X para imprimir música en los Estados papales con derechos de 10 años sobre el repertorio que publique.
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Liber quindecim missarum (Roma, 1516), libro de coro, 15 misas de Josquin (3), Brumel (3), Févin (3), La Rue (3), Mouton (3)... En la portada se representa al propio Antico entregando su libro al papa León X, de la famila Medici (abajo aparece el escudo de armas de los Medici). En el interior del libro que presenta el editor hay un canon simple con el texto 'Vivat Leo Decimus, Pontifex Maximus'. Se realiza con gran habilidad técnica, con la intención de transferir el diseño y el efecto visual de los tradicionales manuscritos de lujo a la impresión. El precio de coste por hoja es 4 veces superior al de una edición de Petrucci. Hace más de 1.000 copias (sólo se conservan unas pocas). Otra copia
Liber quindecim missarum (Roma: A. Antico, 1516), portada.
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Missarum. Liber primus (Roma, 1521), 4 particellas (solo Tenor), 2 misas: 'Missa carminum' de C. Festa y 'Missa Tua est potentia' de J. Mouton.
■ Motetti novi libro secondo (Venecia, 1520), 24 motetes.
■ Motetti novi libro tertio (Venecia, 1520).
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Motetti novi libro quarto (Venecia, 1521), 4 particellas (solo Tenor), 14 motetes de J. Mouton (7), La Fage (3), C. Festa (3), Josquin (1)...
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Motetti libro primo (Venecia, 1521), 11 motetes,
4 particellas (solo Tenor)
, 15 motetes de Josquin, J. Mouton, Richafort, Martini, Champion y Barra.
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Motetti di varj autori. Liber secundus (Venecia, 1521),
4 particellas (solo Altus, 1ª sección), 15 motetes de Adrien (2),
Carpentras,
Comper,
C. Festa,
Gascogne,
Josquin,
P. Molu,
J. Mouton (3),
Richafort,
And. de Silva (2) y
Ant. da Viti.
■
Motetti libro quarto (Venecia, 1521), 15 motetes,
4 particellas (solo Tenor), 15 motetes de
C. Festa (3),
Josquin,
J. de La Fage (3),
J. Mouton (7) y
Pierrequi.
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Libro primo de la fortuna (Venecia, ca.1530),
4 particellas (solo Altus, 4ª sección), motetes y canciones en italiano de Adrien (3),
Avicus,
B. G.,
C. Festa,
H. de lauro,
Marcheto (4),
P. Molu,
J. Mouton y
Verdelot (2).
• Gionta, Jacopo
• Moderne, Jacques
Su colección de 8 libros titulados 'Motteti del Fiore' es una de las más célebres y más difundidas de la 1ª mitad del s. XVI, en total 230 motetes de 64 compositores diferentes. También publica 51 misas polifónicas.
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Liber decem missarum (Lyon, 1532), formato libro de coro, 10 misas y 3 motetes a 4vv de J. Mouton, Lupus, Cl. Janequin, F. de Layolle, etc.
• Gardano, Antonio e hijos
En origen Gardane, ya que viene del sur de Francia. Es el fundador de una larga dinastía de impresores musicales. Publica en Venecia unas 450 publicaciones hasta 1569 (unos 15 cada año). Comienza publicando 3 antologías de motetes que llevan el título 'del frutto' con un grabado de frutos en la mayoría de las portadas, con la probable intención de complementar los 8 libros de 'Mottetti del fiore' de J. Moderne. Aunque los compositores en ambas series son casi los mismos, sólo coinciden 2 piezas entre las 'fiori' de Moderne y los 'frutto' de Gardano. Gardano también se inspira en las antologías de Moderne para publicar 3 colecciones propias tituladas 'fior de mottetti'; se trata de piezas seleccionadas entre las de Moderne y ordenadas de acuerdo a principios modales.
Mottetti del frutto. Primus liber cum quinque vocibus (Venecia, 1538), portada.
• Buglhat, G.
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Moteti de la simia (Ferrara, 1539), 4 particellas, se mofa del título de 'Motetti del frutto' de Gardano y su dirección, la calle 'della simia' (de los monos), de ahí que en la portada aparezca un mono comiendo fruta. No está claro si Buglhat acusa a Gardano de haberle robado el repertorio o satiriza su falta de originalidad como compositor. Son 20 motetes de Jachet de Berchem (5), N. Gombert (3), Arcadelt (2), A. Willaert (1), etc.
Moteti de la simia (Ferrara, 1539), portada de la particella del Altus.
• Scotto, Girolamo
Es el único competidor real de Gardano en el mercado italiano y ambos lo monopolizan durante 30 años.
• Rubei, F.
• de Channey, J.
■
Liber primus missarum Carpentras (Avignon, 1532), libro de coro, 4 misas: 'Se mieulx ne vient', 'A lombre dung buissonet', 'Le cueur fut mien', 'Fors seulement' y 'Encore iray ie iouer'.
• Attaignant, Pierre
Es el primer editor de música que abastece a un público amplio, al menos mayor que el que Petrucci y Antico fueron capaces de alcanzar. En gran parte se lo debe agradecer al rey francés Francisco I, quien le concede una serie de patentes reales que le convierten en 'imprimeur et libraire de Roy en musique'. Attaignant mantiene una producción continua de música entre 1528 y 1551, en total unas 150 ediciones. Publica 7 libros de misas entre 1532 y 1540 y otros 13 libros de motetes entre 1534 y 1535.
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Liber missarum (París, 1532), 7 libros de misas publicados de forma separada, cada cuaderno con 3 misas (menos el 6º con 2) y una portada xilografiada por Oronce Finé en la que se muestra a la Chapelle Royale y con una prolija dedicatoria. Sólo se conservan 2 copias, una en el Atheum de Boston y otra en la ÖNB de Viena (sólo 2 páginas).
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Liber primus. Quinque et vigintu musicales... motetos (París, 1534),
4 particellas S,
A,
T,
B,
25 motetes de J. Mouton, Claudin, Verdelot, A. Willaert, etc.
• Du Chemin, Nicolai
• Susato, Tylman: publica 19 libros de motetes.
■
Liber primus missarum (Amberes, 1546), 5 particellas, 4 misas a 5vv
de Th. Crecquillon, P. de Manchicourt y Th. Susato.
■
Sacrarum cantionum. Liber 1 (Amberes, 1546), 5 particellas, motetes a 5vv
de Cl. non Papa, Th. Crecquillon, J. Galllus, P. de Manchicourt, etc.
■
Sacrarum cantionum. Liber 3 (Amberes, 1547), a 4vv
., 4 particellas, motetes de Cl. non Papa, Th. Crecquillon, A. Willaert, J. Galllus, P. de Manchicourt, etc.
■
Sacrarum cantionum. Liber 4 (Amberes, 1547), a 4vv
, 4 particellas, motetes de Cl. non Papa, Th. Crecquillon, J. Mouton, P. de Manchicourt, etc.
• Phalese, Pierre
• de Gheet, J.
• Waelrant, H. & Laet, J.
• Mewes, G.
• Schöffer, Peter
• S. Grimm & M. Wirsung
• Fabrum, N.
• Rhau, Georg
■
Symphoniæ Iucundae atque adeo breves quatuor vocum (Wittenberg, 1539), 4 particellas S, A, T, B, 52 motetes de Josquin, A. Brumel, L. Senfl, J. Mouton, Ph. Verdelot, etc., prefacio de M. Lutero.
■
Sacrorum Hymnorum. Liber Primus (Wittenberg, 1542), 4 particellas S, A, T, B, 134 himnos de Th. Stolzer, H. Finck, A, de Bruck, etc.
• Petreius, Johann
■
Liber quindecim missarum (Nuremberg, 1539), 4 particellas, 15 misas de Josquin, J. Ockeghem, H. Isaac, Lupi, etc. Otra copia: Discantus, Contratenor, Tenor, Bassus.
■
Trium vocum cantiones centum (Nuremberg, 1541), 3 particellas, 100 motetes y canciones a 3vv
de J. Mouton, H. Isaac, A. Willaert, Janequin, etc.
• Andreae/Formschneider
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Novum et Insigne opus musicum (Nuremberg, 1537), "sex, quinque et quatuor vocum",
6 particellas S, A, T, B, Q, Sexta, 57 motetes de
Josquin, L. Senfl, N. Gombert,
A. Willaert, H. Isaac, etc.
Otra copia.
• Nueber, Ulrich
• Berg, Johann von
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Thesaurus musicus (Nuremberg, 1564), 7 particellas, motetes de J. Mouton, Josquin, O. di Lasso, etc.
• Baethenius, Iacobus
Polifonía profana
FUENTES MANUSCRITAS
En general, estos códices son más pequeños que la mayoría de los códices de música sacra. En muchas ocasiones no llevan texto en las voces más graves (¿instrumentales?). Su número decrece drásticamente después de mediados del s. XVI, a medida que aumentan las colecciones impresas.
1. Francia-Flandes
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Chansonnier Nivelle de la Chaussée (ca.1460-65), [París, BnF Rés.Vmc 57], 80 folios (18 x 12,5 cm), 67 chansons de Busnoys (12), Ockeghem (6), Delahaye (7)... El nombre viene de su posible propietario en el s. XVII. Copiado probablemente en la Sainte-Chapelle de Bourges.
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Chansonnier de Dijon (ca.1460-70) [Dijon, Bibl. mun. ms.517], 204 folios (17,3 x 12,6 cm), 160 chansons y una sin texto de Busnoys (30), Ockeghem (10), Barbingant, Caron, Compère, Hayne van Ghizeghem y Tinctoris. Otras se han identificado como obras de Bedyngham, Dunstaple, Binchois, Boubert, Convert, Delahaye, Dufay, Michelet, Molinet, Morton y Simon le Breton. Hay 2 copistas, el principal y otro que copia las 3 últimas piezas añadidas después.
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Chansonnier de Wolfenbüttel (ca.1467) [Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek Guelf.287], 70 folios (14,8 x 10,4 cm), 56 chansons anónimas, aunque algunas identificadas por otras fuentes: Dufay (6), Ockeghem (6), Busnoys (4), Frye, Convert, Binchois, Basiron,Morton, Prioris y Hayne van Ghizeghem. Copiado para el cortesano real francés Estiene Petit, cuyo nombre emerge con las primeras letras de las
chansons nº 2-13.
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Chansonnier de Copenhague (1470-80) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek Thott 291, 8*], 49 folios (17 x 12 cm), 34 chansons anónimas, algunas identificadas de Busnoys (5), Convert (3), Basiron, Delahaye, Hayne van Ghizeghem, Michelet, Molinet, Morton, Ockeghem, Prioris y Simon le Breton. El único copista es el mismo que el principal de Dijon. Hay una chanson de Sermisy, añadida por una mano diferente.
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Chansonnier Laborde (ca.1465-80) [Washington, LCW M2.1 L25 Case], 151 folios (12,6 x 9,2 cm), 103 chansons de Frye, Caron, Basiron,Joye, Convert, Du Fay, Busnoys, Ockeghem, Tinctoris, Hayne van Ghizeghem, Compère, Prioris y Delahaye. Copiado en varias etapas: en la 1ª el copista está emparentado con Wolfenbüttel y el repertorio es casi el mismo. La 2ª etapa es de la misma mano que copia el de Copenhagen y parte de Dijon. Uno de los copistas de la 3ª etapa también aparece en el Chansonnier Riccardiana.
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Chansonnier de Luis XII (ca.1483-1499) [Londres, BL Royal 20 A.XVI], 46 folios (23,2 x 16,5 cm), 28 chansons de Agricola (1), Hayne (5),Josquin (1), Ockeghem (1)...
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Manuscrito Bayeux (ca.1490-ca.1520) [París, BnF fr.9346], 109 folios (31 x 22 cm), 111 chansons monodicas, copiado para Charles de Bourbon.
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Channsonier (ca.1495) [París, BnF fr.1596], 10 folios (24,9 x 18,7 cm), copiado en Cognac, incompleto manuscrito pensado para Louis d'Orléans (Luis XII de Francia tras 1498) pero dado a su sobrina Marguerite d'Orléans entre 1504 y 1509. Contiene 6 chansons de Prioris(2), A. Agricola (1), Compère (1), Ockeghem (1) y 1 anónima.
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Chansonnier del duque de Lorena [París, BnF fr.1597], 78 folios (28 x 20 cm), escudo de armas en fol.78v. Contiene 67 obras: 53 chansons, 3 obras profanas en italiano, 8 motetes , 2 motetes-chansons y 1 macarrónica de Agricola (8), Compère (4), Hayne van Ghizeghem (5), Josquin (2), Obrecht (1), Ockeghem (1)... y 31 anónimas.
■ Chansonnier de Louis d'Orléans (1490-98) [París, BnF fr.2245], 33 folios (17,8 x 12,2 cm), copiado tal vez por Jehan de Crespieres para Louis d'Orléans (escudo de armas en fol.1) probablemente antes de que convertirse en Luis XII en 1498. Contiene 26 obras: 24 chansons, 1 flamenca y 1 motete sin texto de Compère (8), Hayne van Ghizeghem (5), Josquin (1), Agricola (1), Ockeghem (1)...
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Livre de dances (1495-1501) [Bruselas, KBR ms.9085], 25 folios (13 x 21 cm) de pergamino teñido de negro, con notas y decoraciones en oro y plata. Sólo hay otros 6 manuscritos en la historia con hojas negras. Fue copiado antes de 1480. Se le relaciona con Margarita de Austria pero en realidad perteneció a su madre, María de Borgoña. Contiene 58 ‘basse-dances’ (40 unica). Sólo se escriben los ‘tenures’ en notas cuadradas sin mesura, sin indicación rítmica.
■ Chansonnier de Margarita de Austria (ca.1500) [Bruselas, KBR ms.11239], 61 folios (20,5 x 14,5 cm), faltan 2 folios entre 20v y 21 y 8 entre el 23v y el 24, copiado en el taller de Alamire (ca.1500). Contiene 24 obras: 18 chansons, 3 motetes y 3 motetes-chansons. Comienza con la 4 denominadas ’chansons Regretz’, muy apreciadas por Margarita. Obras de P. de la Rue (6), Agricola (4), Compère (3), Josquin (2),Brumel (1), Isaac (1), Ockeghem (1), Obrecht (1), Bruhier (1), H. van Ghizeghem (1) y 3 anónimas.
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Códice Basevi (1506-1514) [Florencia, Bibl. del Conservatorio ms.2439], 106 folios (16,8 x 24 cm), se copia en el scriptorium de Bruselas y Mechelen, copista B, para un miembro aún sin identificar de la familia Agostini Ciardi de Siena, probablemente por encargo de éste, no como regalo de la corte borgoñona. Es uno de los pocos manuscritos seculares salidos de ese scriptorium. Otro copista (u otros) añaden muchas de las atribuciones. La decoración pertenece a la llamada escuela de Gante-Brujas, posiblemente obra de A. Ghoris. El nombre de Basevi se debe a su último propietario privado, el crítico de música Abraham Basevi (s. XIX) quien lo donó a su propietario actual. Contiene 87 obras, 26 de ellas unica: 54 chansons, 8 motete-chansons, 3 secciones de misa, 9 motetes, 1 obra secular en italiano, otra en latín, 9 en flamenco y 2 sin texto. Todas las obras excepto 4 son atribuidas a su autor. Hay obras de 14 compositores: Agricola (22), La Rue (15), Ghiselin (11), Prioris (7), Obrecht (5)...
■ Channsonier Bruselas 228 (1516-23) [Bruselas, KBR ms.228], 73 folios (36,5 x 26 cm), copiado en el taller de Alamire pero por el copista C o una mano semejante, no por el propio Alamire. Contiene 58 obras: 39 chansons, 7 motetes, 8 motetes-chansons, 3 piezas profanas en latín y otra en flamenco. Obras de P. de la Rue (13), Agricola (4), Josquin (4), Compère (3), Ockeghem (1), Orto (1), Weerbecke (1), Agricola/H. van Ghizeghem (1)... y 23 anónimas.
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Chansonnier de Juana de Castilla (ca.1511) [Bruselas, KBR ms. IV 90 y 1274], 27 folios y 20 folios (7,8 x 11 cm), uno de los chansonniers más pequeños de su tiempo. Son 2 particellas de Superius y Altus, la particella del Bassus se ha perdido y la de Tenor se conserva en Tournai [Bibl. municipale ms. 94]. La del Altus y Tenor están incompletas y son menos suntuosas. El copista es A. de Gavere de Brujas. Hay 56 miniaturas hechas en el taller de A. Bening. Contiene 22 obras: 14 chansons, 6 canciones en flamenco, 1 motete y 1 motete-chanson de Compère (4), Josquin (4), Obrecht, Ockeghem, de la Rue, Agricola, Barbireau, Busnois, Japart, Pipelare, Hayne van Ghizighem (2),Ninot le Petit e Isaac.
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Chansonnier de Zeghere van Male (1542) [Cambrai, Bibl. mun. Ms.125-128], 4 particellas, cada una con 146 folios (20 x 28,5 cm). Márgenes e iniciales muy decoradas. Copiados por Zeghere van Male, un comerciante de Brujas. Contenido: 229 obras, muy heterogéneas: misas, motetes, obras profanas en francés (126), flamenco (9) e italiano. Compositores: Claudin [de Sermisy] (17), Gheerkin de Hondt(16), Benedictus [Appenzeller] (15), Richafort (8), Gombert (8), Lupi (8), Mouton (6), Willaert (6), Josquin (5), Jean de Hollande (5), Courtois (3), Crecquillon (2), Janequin (2), Lapperdey (2), Lupus (2), Verdelot (2), Alaire (2), Clemens non Papa, Gascongne, Hellincky Pipelare.
chansonniers.pwch: información, textos, facsímiles y trascripciones de 5 cancioneros del s. XV.
2. Italia
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Chansonnier Mellon (ca.1476) [New Haven, Yale Uni. Beinecke MS 91] (avanzar en cuadro de abajo), 81 folios (19,2 x 13,5 cm), copiado en la corte de Nápoles, por un solo copista. Repertorio probablemente reunido por J. Tinctoris para Beatriz de Aragón, hija de Fernando I, rey de Nápoles. Las letras iniciales son ricamente coloreadas por 2 iluminadores de Nápoles, Christoforo Majorana y Mateo Felice. Contiene 57 obras: 2 motetes, 47 chansons, 4 canciones en italiano, 3 en inglés y 1 en castellano. Autores: A. Busnoys (15), Vincenet (4), G. Du Fay(4), J. Ockeghem (3)...
Chansonnier Mellon (ca.1476) [New Haven, Yale Uni. Beinecke MS 91], fol.1v-2 con la chanson a 3 vv 'Bel Acueil' de A. Busnois.
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Chansonnier cordiforme (ca.1476) [París, BnF Roth.2973], un bello manuscrito con forma de corazón con tapas de terciopelo rojo72 folios de pergamino, 72 folios (18,5 x 16 cm). Se copia probablemente en Génova por un solo copista para Jean de Montchen, sacerdote de Saboya. Es probable que esté pensado como regalo. Contenido: 30 canciones en francés y 14 en italiano, todas sin autor perose han identificado de Dufay (2), Bedyngham (3), Busnoys (2), Ockeghem (2), Morton (2), Hayne van Ghizeghem (1) y Binchois (3?).
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Chansonnier Pixérécourt (ca.148-84) [París, BnF fr.15123], 197 folios de pergamino, 170 obras: 143 chansons, 20 canciones en italiano, 3 en español, 2 motetes y 2 sin texto. Copiado en Florencia.
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Chansonnier de Isabella d’Este (ca.1480) [Roma, Bibl. Casanatense ms.2856], 163 folios (27 x 20,2 cm), escudo de armas combinado de las familias d’Este y Gonzaga en fol.3v, copiado por Alessandro Signorello (copista de la corte de Ferrara) hasta el fol.131, a partir de ahí 2 copistas diferentes. Contiene 123 obras: 101 chansons, 5 canciones flamencas, 9 italianas, 1 latina, 4 motetes y 3 sin texto. Todas carecen de texto, sólo los Incipit, porque está escrito para los instrumentistas de la corte de Ferrara. Compositores representados: Martini (23),Alexander Agricola (16), Busnoys (11), Hayne van Ghizeghem (9), Caron (7), Compère (6), Ockeghem (5), Josquin (5)...
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Bolonia Q16 (1487) [Bolonia, Civico Museo Bibliografico-Musicale Q16], 152 folios de papel (21 x 14 cm), fol.13 y 143 perdidos, copiado en Nápoles en su mayor parte por Domenicus Marsilius. Contiene 131 obras: 87 chansons, 30 canciones italianas, 8 españolas, 5 motetes y 1 misa, todas sin texto, de Busnois (9), Caron (4), Hayne van Ghizeghem (2), Josquin (1), 86 anónimas...
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Bolonia Q17 (1490-99) [Bolonia, Civico Museo Bibliografico-Musicale Q17], 76 folios (11,5 x 19 cm), copiado en Florencia. Contiene 71 obras, casi todas sin texto: 1 Sanctus, 5 motetes, 2 motetes-chansons, 50 chansons, 1 canción flamenca, 1 italiana, 1 española, 2 latinas y 8 sin incipit de A. Agricola (8), Compère (7), Bartolomeo degli Organi (4), Isaac (4), Josquin (4), Basiron (2), Brumel (2), Hayne van Ghizeghem (2), 10 anónimas...
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Bolonia Q18 (1500-10) [Bolonia, Civico Museo Bibliografico-Musicale Q18], 93 folios de papel (16,8 x 24 cm), faltan los fol.10, 47 y 56,copiado probablemente en Bolonia. Uno de los copistas ha sido identificado como Giovanni Spataro, teórico, compositor y maestro de coro.Contiene 90 obras: 28 en italiano, 23 en francés, 26 motetes, 3 en flamenco, 2 en español, 1 en latín/italiano, 4 sin texto (realmente un ciclo del ordinario) 1 Agnus dei y 2 obras con incipit de solmisación (entre ellas el 'La, mi, fa, sol' de Isaac). Ninguna lleva nombre de autor excepto una atribuida a ‘Rubinet’ cuyo nombre aparece en el lugar donde debería ir el incipit. Entre los compositores identificados están Agricola (2), Brumel (3), Busnoys (1), Cara (1), Caron (2), Compère (3), Isaac (9), Josquin (5), Lurano (1), Obrecht (2), Pesenti (1), Tromboncino(1), Urrede (1) y Vincenet (1), anónimas 49.
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Modena alfa.F.9.9 (1496) [Módena, BEM alfa.F.9.9.], 8 folios de pergamino y 72 (de los 104 originales) de papel (11,2 x 16,6 cm), bellamente copiado e iluminado en Padua, con iniciales decoradas y miniaturas de pájaros y varias plantas en muchas páginas. Texto sólo bajo la voz superior. Contiene 82 canciones italianas (originalmente 100) para 2-4vv
., 18 de ellas incompletas, de Franciscus Venetus[Francesco d’Ana] (2), Cara 81), Giovanni Brocco (3) y Crispinus van Stappen (2), 73 anónimas.
■ Florencia 229 (ca.1490) [Florencia, Bibl. Nazionale Centrale MS Banco Rari 229], 325 folios de papel (24 x 17 cm), copiado en Florencia y decorado por los hermanos Gherardo y Monte de Giovanni del Fora por encargo de M. Corvinus. Contiene 268 obras: 163 chansons, 15 canciones en italiano, 1 en francés y latín, 1 en flamenco, 2 motetes y 86 sin texto (de las cuales se han identificado 5 movimientos de misa, 3 moetes, 20 chansons, etc.) de A. Busnoys (18), J. Martini (20), A. Agricola (23), H. Isaac (23)... El fol.3 es uno de los más decorados, transmite un canon escrito en círculo, dentro del cual hay un homenaje al español Bartolomé Ramos de Pareja: "MVNDVS ET MVSICA ET TOTVS CONCE[N]TVS" BARTHOLOMEVS RAMI. (El universo y la música está todo medido).
En el centro del círculo hay una instrucción para resolver el canon:
"Siue lidi um in ſinemenon siue ypolidium diaçe ngmenon p[er] quatuor quartas ducas renouando dulcem harmoniam intra diapaſon ſenti es melodiam bene modulando."
(Si con cada una de las 4 voces, renovándose periódicamente, obtienes el modo lidio, sentirás la dulce armonía dentro de la octava, a la vez que la melodía sonará bien).
Fuera del círculo de la notación están los 'Anemoi', los 4 vientos: Septe[n]trion (Norte), Oriens (Este), Meridion (Sur), y Occide[n]s (Oeste). estos 4 vientos soplan en los 4 puntos de entrada del canon, empezando por 'Oriens'. La mención se los vientos sugiere la armonía de las esferas y su armonía y su equilibrio asociado. El hechos de ser un canon circular o 'canon perpetuum' refleja la perpetuidad de la música, a lo que se alude con más humor en la incripción al final de la página, que es una cita de Horacio (Sermones, Lib. I.3):
"OMNIBVS HOC VITIVM EST CANIORI BVS INTER AMUCIS VT NVNQUAM INDVCA NT ANIMVM CANTARE ROGATI ININV SSI . NVNQUAM DESISTANT"
(Este es una costumbre de todos los cantores: si se les pide cantar entre amigos, nunca parecen dispuestos; pero si no se les pide, cantan sin parar).
Florencia 229 (ca.1490), fol.3 con el canon circular sin texto.
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Códice Medici (finales s. XV) [Vaticano, BAV Capp.Giulia XIII.27], 119 folios de papel (23,2 x 17 cm), copiado en Florencia para Giuliano de Medici (hijo menor de Lorenzo) que lo llevó consigo a Roma ca.1513, el escudo de armas de los Medici aparece en la inicial de la 1ª página de música, cubiertas originales de cuero marrón con el retrato de Julio Cesar y la inscripción ‘DIVI IVLI’ (del divino Julio). En el índice se ordenan las obras de tal manera que forman un acróstico. Contiene 109 obras, entre ellas 83 chansons y 10 en italiano, todas sin texto, a 3 y 4vv.
Compositores: Agricola (15), Isaac (12), Baccio [Bartolomeo degli Organi], Basiron, Caron, Compère, Felice, Fresneau, Arnulfo G[iliardi], Hayne van Ghizeghem, Japart, Josquin, Lannoy, Martini, Molinet, Mureau, Obrecht, Virgilius, Ockeghem, Pietrequin, Stokem y Enrique [Urrede].
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Cancionero Medici (ca.1510-13) [Florencia, Bibl. Nazionale Centrale Magl. XIX 107bis], 48 folios de papel (16,5 x 23,5 cm), copiado por varias manos en Florencia para o en el palacio de los Medici. Contiene 42 obras: 8 secciones del ordinario, 18 chansons, 5 obras profanas en español, 2 en italiano, 1 en flamenco y 4 sin texto. Compositores: Isaac (5), Josquin (4), Compère (4), Encina (3), Brumel (2), Japart(2), Escobar (1), Leo X (1)...
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Cancionero Marietta Pugi (ca.1510) [Florencia, Bibl. Nazionale Centrale Magl. XIX 121], 38 folios de papel (14 x 20,7 cm), copiado en Florencia, con incripción en la portada, además las 8 primeras obras forman el acróstico "Marietta", hija del notario Francesco Pugi. Contiene 37 obras: 17 en italiano, 14 chansons, 1 flamenca, 4 sin texto y 1 canon en latín de A. Agricola (3), Coppinus (1), Hayne van Ghizeghem(1), Isaac (3), Martini (1), Obrecht (1), 24 anónimas...
■ Banco Rari 230 (ca.1525) [Florencia, Biblioteca Nazionale Centrale, Banco Rari 230], 151 folios de papel de los 200 originales (14,8 x 22,1 cm), copiado en Florencia por una sola mano. Contiene 156 obras profanas italianas, 40 de ellas incompletas, para 2-4vv. Es la colección más numerosa de 'canti carnascialeschi'. Entre los compositores están Coppinus (13), G. Fogliano (7), H. Isaac (7), Lurano (5), Serragli(5), Bartolomeo degli Organi (5), Baccio (5), M. Cara (4), Tromboncino (2)... y 99 anónimas. + info
■ Bolonia Q21 (1523-27) [Bolonia, Civico Museo Bibliografico-Musicale Q21], 4 particellas (13 x 19 cm), fol.13 y 143 perdidos, copiado en Florencia, probablemente G. Masacone, en fol.2 de cada libro un escudo de armas. Contiene 71 obras profanas en italiano, 1 obra sin texto y 4 cánones. Compositores: Ph. Verdelot (7), S. Festa (7), Pisano (3), M. Cara (1), E. de Monte (1), G. Fogliano (1), Ostia (1), Tiburtino (1) y 54 anónimas.
■ Newberry (1527-29) [Chicago, Newberry Library Case MS VM1578.M91], 5 particellas (14 x 22,5 cm), copiado en Florencia por el mismo copista que Bolonia Q21 y presentado a Enrique VIII de Inglaterra como regalo de la ciudad de Florencia, miniaturas y decoración de G. Boccardi, la particella del Altus fue separada en el s. XIX [Birminghan, Oscott College Old Library Case B nº 4]. Contiene 30 motetes y 30 piezas profanas (madrigales) en italiano. Principales compositores: Ph. Verdelot y A. Willaert. Cantus, Altus,
Quintus,
Tenor y
Bassus.
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Fottole, laude... (s. XVI) [París, BnF département Musique, RES VM7-676], 125 folios (24 x 17 cm), con frottole, laude y motetes de M. Cara, Tromboncino, H. Isaac, Josquin...
■ Códice Tarasconi (ca.1560-1585) [Milán, Bibl. Del Conservatorio di Musica G. Verdi s/n], 216 folios de papel (41 x 25,5), es uno de las primeros manuscritos, sino el primero, en formato partitura, con el texto sólo debajo del Basso. Está concebido para estudio, no para interpretación. Es copiado por un solo copista, posiblemente en Parma, a partir de música impresa. Es comprado por un tal Alessandro Tarasconi en 1589 por 6 'ducatoni', tal y como aparece en la 1ª página, abajo. Contiene 229 obras, de las que 214 son madrigales italianos, 12 chansons y 3 fragmentos o ejercicios de contrapunto. El manuscrito se divide en 5 secciones de acuerdo con el número de voces: 4, 5, 6, 7 y 6vv. Hay obras de 36 autores: C. de Rore (87), F. de Monte (26), A. Striggio (18), O. Di Lasso (12), A. Gabrieli (10), G. L. da Palestrina (6), G. de Wert (4), Marenzio (3)... y 17 obras anónimas. + info
3. Península ibérica
(1480-1490) [Sevilla, Bibl. Colombina 7-I-28], 98 de los 106 folios
originales de papel (21,8 x 15 cm), copiado para uso de algún príncipe o duque, posiblemente en Sevilla. Tiene señales de haber sido utilizado con frecuencia. El sobrenombre de la Colombina se debe a que fue adquirido (1534) por Fernando Colón, hijo segundo e ilegítimo del explorado, viajero y coleccionista apasionado de libros de música, que legó a la catedral de Sevilla tras su muerte una colección de más de 15.000 volúmenes. Contiene 95 obras (16 incompletas) a 2, 3 y 4 voces, la mayoría canciones, una docena de composiciones litúrgicas latinas y unos pocos villancicos. Compositores:
J. de Triana (20),
J. Cornago (6),
J.Urrede (3),
Torre,
Belmonte,
P. de Lagarto,
J. Fernández de Madrid,
F. de la Torre,
Ockeghem... y muchas anónimas (ninguna es de
J. del Encina).
uno de los libros de la capilla de Isabel o Fernando. Se copia en varias etapas, lo que explicaría la gran variedad de su contenido, Comienza a escribirse quizás durante el largo viaje de Felipe el Hermoso y Juana la loca hacia España, en el que se celebran banquetes, misas, etc, en cada ciudad, acompañados por músicos de ambas cortes. Se sigue copiando en Toledo para uso en la corte de Isabel, quien lo deposita en el Alcazar de Segovia en 1503. Después se llevará al Archivo Capitular de la Catedral de Segovia. Contiene 204 obras (97 de ellas unica): 48 chansons, 39 obras en castellano, tanto sacras como seculares, 7 en italiano, 36 canciones con Incipit en flamenco, 34 motetes, 9 misas completas, 4 secciones de misa y 4 Magnificats. Las obras profanas en castellano se agrupan al final, desde el fol.207. De los 21 compositores los más representados son:
J. Obrecht (31),
H. Isaac (21),
A. Agricola (19),
L. Compère (15),
J. de Anchieta (9),
J. Tinctoris (7),
Josquin (7),
J. del Encina (6)...
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Cancionero de Palacio (1500-1520) [Madrid, Bibl. real MS II-1335], es un manuscrito que data de la época de los Reyes Católicos y que fue descubierto por Gregorio Cruzada en 1870.
originalmente 314 folios de papel (19 x 14 cm) pero se han perdido 77. Está compuesto por un corpus principal (con un copista principal) y 10 incorporaciones posteriores que, salvo la penúltima, se realizan casi siempre rellenando huecos de este corpus original. El corpus principal se copia en los primeros años del s. XVI, seguramente a partir de 1505, posiblemente con motivo de la reorganización de la capilla musical de la corte que llevó a cabo Fernando de Aragón, un año después de la muerte de la reina Isabel. El manuscrito fue descubierto en 1870 por F. Asenjo Barbieri, quien lo transcribe y lo edita (1890) con el título actual. Según el índice, el manuscrito contenía originalmente 548 piezas, pero las conservadas son 458. La gran mayoría en castellano (villancicos, romances y canciones) pero también las hay en latín, francés, catalán, euskera y portugués. Autores: J. del Encina (61), Francisco Millán (23), G. Mena (18), Pedro de Escobar (17), F. de la Torre (15), J. Ponce (12), A. de Mondéjar (11), F. Peñalosa (10), Alonso (10), J. de Anchieta (4), J. de Urrede (3), J. Cornago (3), J. de Triana (3), Josquin (1), Trombocino (1), Diego de Fermoselle(1)...
Cancionero de Palacio (1500-1520), fol.236v-237, con el villancico a 4 vv 'Todos los bienes del mundo' de J. del Encina.
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Cancionero de Gandía (mediados del s. XVI) [Barcelona, BC M1166-GFol], 189 folios de papel (41 x 27 cm), copiado en Valencia, 60 obras de Noel Valdovin (1), Bartomeu Càrceres (8), Juan Pérez (1), Pedro de Pastrana (2), Alonso (1) y 47 anónimas.
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Ensaladas (1580-1600) [Barcelona, BC 588-2], 3 particellas (falta el Tenor) con 50, 52 y 48 folios de papel (15 x 21,8 cm), copiado posiblemente en Barcelona. Las tapas originales de pergamino fueron tomadas de un gradual del s. XIV. Contiene 20 obras profanas en español para 3 o 4vv
de Albrech Vila (12) y M. Flecha el viejo (6), 2 permanecen anónimas.
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Cancionero de Lisboa (1530-50) [Lisboa, BnP Cruz MS 60], 72 folios de papel (9,6 x 14,6 cm), copiado en Portugal con añadidos que datan incluso de los s. XVIII y XIX. Contiene 43 obras: 3 Magnificat (todos incompletos), 1 lamentación, 1 sección de lamentación, 14 motetes (1 incompleto), 5 Benedicamus Domino, 4 piezas religiosas en castellano, 14 piezas seculares en castellano, 1 pieza secular en portugués. Compositores: A. Pérez de Alba (1), P. Díaz (1), P. de Escobar (2), F. de Peñalosa (3), A. de Ribera (1) y 33 anónimas.
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Cancioneiro de Elvas (ca.1530-45) [Elvas, Bibl. Publia Hortensia Ms 11793], 101 folios de papel (14,5 x 10 cm), copiado en Portugal, 65 obras profanas en español y portugués, algunas de Encina (4) y Escobar, 59 permanecen anónimas.
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Cancionero de Belém (1603) [Lisboa, Museo Arqueología Ms 3391], 77 folios (19,1 x 13 cm), 18 obras en castellano y portugués, todas anónimas menos 1 de Jorge de Montemor.
4. Inglaterra
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Ritson manuscrit (ca.1460-1510) [Londres, BL Add.5665], 148 folios de pergamino o papel (25,8 x 18 cm), a veces formato partitura (para los carols), a veces libro de coro. Copiado en un monasterio franciscano en Devon pero con uso también profano. Mezcla de notación negra y blanca. Contiene 3 misas, 1 pareja Kyrie-Gloria, 1 Te Deum, 1 canticle, 3 himnos, 23 motetes, 3 piezas sacras en inglés, 16 piezas profanas en inglés, 1 en francés y 44 carols de Packe (5), Petyr (1), Smert (8), Smert/Trouluffe (5), 63 anónimas...
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Fayrfax manuscrit (ca.1500) [Londres, BL Add.5465], 149 folios, la mayoría de pergamino (29,7 x 21,5 cm), copiado por un solo escriba (Robert Fayrfax?), cuyo escudo de armas aparece en el fol.1 y fol.26v-27. Notación negra. Contenido: 49 obras en inglés, 37 profanas y 12 sacras de Fayrfax (7), Davy (4), W. Cornyshe (3), Turges (4), Sheryngham (2)... y 15 anónimas.
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Henry VIII book (ca.1510-20) [Londres, BL Add.31922], 127 folios de pergamino 30,9 x 21,1 cm), copiado en Londres como una antología del repertorio de la corte de Enrique VIII, quizá sea un regalo para un noble de la corte, tal vez Sir Henry Guildford de Benenden, Kent. Contiene 109 obras: 53 profanas en inglés, 12 en francés, 3 en francés/inglés, 3 en flamenco, 35 sin texto, 1 motete, 1 motete-chanson y 1 carol latín/inglés. Obras de Enrique VIII (34), Cornysh (12), H. van Ghizeghem (2), Isaac (2), R. Cooper (3), Dunstaple (1)... y 32 anónimas.
■ 'Dial' fantasia (finales s. XVI) [Oxford, Christ Church Library Mus.864], 2 páginas, fantasía anónima para 3, 4 o 5 instrumentos, uno de los cuales toca notas repetidas (subiendo y bajando por el hexacordo).
5. Imperio germánico
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Lochamer Liederbuch (ca.1452-60) [Berlín, SBB Mus.ms.40613], 46 folios de papel (21,5 x 15,5 cm), copiado en Nuremberg, quizá encargo del organista Paumann. El principal copista puede haber sido Frater Jodocus von Windsheim. El nombre se debe a su primer propietario conocido, el patricio de Nurenberg Wolflein von Lochamer (ca.1500). Contenido: 41 Lieder (solo 9 polifónicas), 3 en latín y 1 sin texto. Todas son anónimas pero se pueden identificar algunos compositores: Binchois (1 tenor), el monje de Salzburg (1) y Oswald von Wolkenstein(1).
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Schedel Liederbuch (1460-70) [Munich, BSB Cgm 810], 171 folios de papel (14,9 x 10,4 cm), copiado en su mayor parte por H. Schedel, un físico, médico e historiador de Nuremberg. Contiene 128 obras: 74 Lieder polifónicos, 17 motetes, 19 chansons, 1 italiano y 17 sin texto. Compositores: Touront (4), Frye (4), Pullois (2), Barbingant (1), Bedyngham (1), Binchois (1), Brollo (1), Du Fay (1), Ockeghem (1)...
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Glogauer Liederbuch (cantus) (contra) (tenor) (ca.1480) [Cracovia, BJ Ms.40098], 3 particellas de 55, 163 y 173 folios de papel, en octavo oblongo, copiado por una sola mano en el norte de Silesia, quizás la catedral de Glogau (hoy Glogów, Polonia). Es una de las primeras particellas conocidas. Contiene 294 obras: 63 Lieder, 120 motetes (algunos contrafacta de chansons), 2 secciones del ordinario, 18 del propio, 19 himnos, 4 canciones sacras en alemán, 4 en latín, 1 profana en italiano, 1 en eslovaco, 3 quodlibets y 59 sin texto....
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Senfl Liederbuch (ca.1515-35) [Munich, BSB,Mus.ms.3155], 133 folios de papel (13,5 x 20,5 cm), la 1ª parte (fol.1.86) incluye obras de Senfl compuestas en la corte de Maximiliano I y probablemente sea copiada por el propio Senfl en Innsbruck o Augsburgo antes o poco después de su salida de la corte. La 2ª sección (fol.86v-104, copiada ca.1525-1535) incluye el repertorio de Senfl compuesto en la Hofkapelle de Munich, al que se ñaden otros fascículos. Contenido: 97 Lieder, 3 de ellos sin texto, de Senfl (48), Hofhaimer (7), Isaac (3), Renner (1)...
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Basel Liederhandschrift (cantus) (altus) (tenor) (bassus) (ca.1540) [Basilea, Bib. Uni., F.X.1-4], 4 particellas de 92, 88, 116 y 91 folios de papel (9,7 x 15,3 cm), las primeras 18 obras copiadas por Jacob Zyr, el resto por Jann Wies nombrado en fol.38 del libro Tenor. Contiene 119 obras: 98 Lieder, 12 chansons, 1 canción en italiano, 3 obras sacras en alemán, 1 en latín y 4 motetes de Isaac (10), Senfl (al menos 10), Wüst (10), Josquin (2), Pierre de La Rue (2)...
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Sicher Liederbuch (ca.1515) [St Gall, Stiftsbibliothek 461], 47 folios (17,5 x 14 cm), libro de coro, 49 obras a 3-5vv
, todas sin texto, de A. Agricola, L. Compère, Josquin Desprez, J. Obrecht...
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Heer von Glarus Liederbuch (ca.1520) [St Gall, Stiftsbibliothek 462], 91 folios (18,5 x 24,5 cm), libro de coro, 88 canciones de estudiantes, de amor, de bebida, entre ellas 40 unica, algunas instrumentales en origen como 'Der Hund' y 'La morra' de Isaac y 'Caecus' de A. Agricola.
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Tschudi Liederbuch (ca.1540) [St Gall, Stiftsbibliothek 463], 2 particellas (Discantus y Altus) unidas en un volumen de 143 folios de papel 815 x 21,5 cm), compilado y copiado por el cronista suizo Aegidius Tschudi. Contiene 215 obras: secciones del ordinario, himnos, motetes, obras profanas en alemán, en francés, en italiano y en español. Entre los compositores nombrados: Brumel, Compère, Ghiselin, Isaac, Josquin, Mouton, Obrecht, Richafort o Senfl.
FUENTES IMPRESAS (antologías agrupadas por impresores)
Al contrario que las colecciones impresas de música sacra, la mayoría de la música profana impresa es usada en la práctica interpretativa, ya que la mayor parte de esta música es ejecutada por un solo músico por voz.
• Petrucci
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Harmonice Musices Odhecaton A (Venecia, 15 de Mayo 1501), 104 folios (17 x 23 cm), libro de coro, es la primera impresión de música polifónica. El título griego 'Odhecaton' significa "100 canciones" pero en realidad hay 96 chansons de autores franco-flamencos: Josquin des Prez, A. Agricola, A, Brumel, J. Ockeghem, etc. El editor (quien facilita la música) es realmente Petrus Castellanus, un fraile dominico maestro de capilla en la iglesia de S. Giovanni e Paolo en Venecia. Petrucci tiene la ayuda de los libreros Amedeo Scotto y Niccolò di Raphael y el apoyo económico de los literatos humanistas Girolamo Donato y Bartolomeo Budrio. Las obras son a 3 o 4vv
pero no tienen texto, sólo el incipit, lo que hace suponer que están pensadas para una interpretación instrumental. No sabemos cuántas copias se imprimen pero debieron de ser pocas. Sólo se conserva una copia [Bolonia, Bibl. del Liceo musicale Q-51], en la que faltan los fol.26, 31-32, 49-50, 55-57, 64, 96 y presumiblemente 97-104.
En vista del éxito, hace otras 2 ediciones en las que corrige los numerosos errores de la 1ª. De la 2ª edición (Venecia, 14 de Enero 1503) se conserva una sola copia [Sevilla, Bibl. Colombina, 12-1-29], adquirida por Fernando Colón, quizás en Venecia en 1530.
Harmonice Musices Odhecaton A (Venecia, 1501), fol.16v-17, con la chanson a 4 vv 'Adieu mes amours' de Josquin des Prez.
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Canti B numero cinquanta (Venecia, 5 Febrero 1502), 112 folios (17 x 23 cm) libro de coro, es la continuación del Odhecaton con 51 chansons (no 50 como dice el título) la mayoría a 4vv
, 12 para 3vv
y unas pocas a 5 o 6vv
de Compere (7), Obrecht (4 ), Josquin (5),Agricola (1)... Sólo se conserva 1 copia de la 1ª tirada [Bologna, Biblioteca del Liceo musicale Q.52] y otra de la 2ª tirada (Venecia, 4 ge Agosto 1503) [París, BnF dép. Musique RES-539].
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Canti C numero cento cinquanta (Venecia, 1503), 167 folios (17 x 23 cm), libro de coro, es la 3ª publicación de la serie con 141 chansons entre 3 y 5 voces de Agricola (9), J. Japart (7), J. Ghiselin (6), Josquin (6), N. Craen (1), M. Forestier (1)... Amplía el rango de estilos de canción y de compositores. No hace reediciones. Sólo se conservan 2 copias [Viena, ÖNB R/XVI] y [París, BnF dép. Musique RES-540]. + info
• Antico, Andrea
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Canzoni nove con alcune scelte de varii libri di canto (Roma, 1510), 42 obras, es la 1ª publicación de Antico, claramente en deuda tanto en repertorio como en apariencia con los libros de frottolas de Petrucci, de quien toma la mitad de su contenido, dominado por las obras de B. Tromboncino. Se conserva 1 copia [Basilea, Universität Bibliothek KK. II. 32].
• Dorico, Valerio
■ Il primo libro de ricercari a quattro voci (Roma, 1558) de G. B. Conforti...
• Gardano, Antonio e hijos
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Di Verdelot le dotte et eccelente compositioni de i Madrigali a Cinque uoci, Insieme con altri... (Venecia, 1538), 5 particellas, 29 madrigales de Verdelot, Arcadelt, Jachet Berchem, C. Festa, A. Willaert, etc. Reimpreso en 1541 (Venecia, Gardano).
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Le dotte, et eccellente compositioni de i madrigali di Verdelot a cinque voci (Venecia, 1541), 5 particellas, reedición del libro anterior pero añade 14 madrigales nuevos, Arcadelt (7), B. d'Imola, L. Barré (4), Jachet Berchem (4), F. Corteccia (3), C. Festa (4), Maistre Ihan, Ivo, Nollet (2), Verdelot (11) y A. Willaert más 3 anónimos.
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Madrigali di Verdelot et altri autori a sei voci (Venecia, 1546), 6 particellas, madrigales de Verdelot, Archadelt, Jachet Berchem, C. Festa, N. Gombert, Maistre Ilan, G. Nasco, A. Willaert, etc.
Reedición de 1561.
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Fantasie recercari contrapunti... (Venecia, 1551), 15 ricercares de A. Willaert (10), A. Barges (2), H. da Bologna (Cavazzoni) (1) y 2 anónimos, 3 particellas, polifonía pensada específicamente para instrumentos.
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Opera nova de balli di F. Bendusi (Venecia, 1553), 4 particellas, "a quatro accomodati da cantare et sonare d'ogni sorte de instumenti", polifonía pensada específicamente para instrumentos.
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Selva di Varia Ricreatione di H. Vecchi (Venecia, 1590), 10 particellas, madrigales, capricci, balli, arie, Iustiniane, canzonette, fantasie, etc.
• Scotto, Girolamo
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Fantesie et recerchari a tre voci (Venecia, 1549), 3 particellas, 12 ricercares, 8 madrigales y 1 fantasía de C. de Rore, A. Willaert, B. Donato y G. Tiburtino, polifonía pensada específicamente para instrumentos.
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Villancicos de diversos autores (Venecia, 1556), conocido como Cancionero de Uppsala o del duque de Calabria, la única publicación sacra en formato de libro de coro de Scotto. Contienen 70 obras: 54 villancicos (realmente también hay canciones, cantigas y otras formas poético-musicales), 8 tonos de canto llano y 8 de canto de órgano. Sólo se conserva 1 ejemplar [Uppsala, Bil. De la Universidad, Utl. Vok. Tr. 611].
Cancionero del Duque de Calabria o de Uppsala (Venecia, 1556), fol.23v-24 con el villancico a 4 vv 'Con que la lavaré'
• Barre, A.
• Baldini, V.
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Il lauro verde, madrigali à sei voci (Ferrara, 1583), 6 particellas (faltan Alto, Basso y Quinto) regalo a la soprano Laura Peverara por su matrimonio, madrigales de L. Marenzio, L. Luzzaschi, Ph. de Monte, F. Soriano, etc. Reedición de 1591 (Amberes, Phalese).
• Vincenti, G. & Amadino, R.
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Canzon di diversi… libro primo (Venecia, 1588), 6 particellas C, A, T, Q, S, B, 13 canzonas de C. Merulo, Th. Crecquillon, Guami, A. Willaert, N. Gombert y anónimos, polifonía pensada específicamente para instrumentos.
• Attaignant, Pierre
Publica unos 60 libros de chansons entre 1528 y 1552, en total unas 1800 chansons de más de 150 autores. La tirada es casi siempre de 1000 libros por edición, todos en particellas.
Unziesme livre (París, 1542), particella de Superius & Tenor, fol.15v-16 con la chanson 'Iamasis ie ne' de Mornable.
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Septième livre de danceries (París, 1557), 27 danzas, editado por Du Tertre, se conserva 1 copia [BnF], polifonía pensada específicamente para instrumentos.
• Moderne, Jacques
Publica 10 colecciones entre 1538 y 1543 con el título 'Le parangon des chansons', en formato libro de coro pero muy original: Superius y Bassus hacia abajo, Altus y Tenor hacia arriba.
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Musicque de Joye (Lyon, ca.1542), 4 particellas S, A, T, B, 30 danzas y 22 ricercares de G. Segni (11), A. Willaert (5), G. Parabosco (2), G. Coste, G. Colin, N. Benoist y G. Cavazzoni, polifonía pensada específicamente para instrumentos.
• Du Chemin, Nicolai
Publica 16 libros de chansons entre 1549 y 1567, todas a 4vv pero en 2 particellas.
• Phalese, Pierre
Premier livre... (Lovaina, 1558), portada de la particella del Superius con un grabado de la musa Melpómene.
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Musica divina di XIX autori illustri (Amberes, 1583), 4 particellas, 65 madrigales a 4-7vv de autores locales flamencos como Pevernage, Waelrant, Philips, etc. y algunos italianos como Ph. de Monte, Marenzio o Ferreti.
• Susato, Tylman
Publica 22 libros entre 1543 y 1561, 6 de ellos con el título 'La Fleur de chansons'.
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Le dixiesme livre (Amberes, 1545), 4 particellas, con La battaille de C. Jannecquin, Les Chant des oyesaux de N. Gombert, La Chasse du Lieure de autor desconocido y La Chasse du Lieure de N. Gombert.
• Le Roy, A. & Ballard, R.
Tras la muerte de Attaignant (1552) el título de impresor real pasa a Adrien Le Roy & Robert Ballard, con un privilegio de Enrique II. El patronazgo de los siguientes monarcas otorga a la empresa el monopolio virtual de la edición de música en Francia durante la 2ª mitad del s. XVI. Entre 1551 y 1598 publican unos 350 libros con más de 3.000 obras, casi todas profanas.
Septieme livre de chansons (París, 1565), portada de la particella del Bassus.
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Balet comique de la Royne (París, 1582) [BnF, RES4-LN27-10436] descripción de la boda del duque de Joyeuse, con música de 5 danzas.
• Fezandat
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Premier livre de chansons (París, 1556), 4 particellas (solo Bassus), 18 chansons de Cl. Janequin, N. Millot, P. Durand, etc.
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Second livre de chansons (París, 1556), 4 particellas (solo Bassus), 15 chansons de M. Blancher, N. Millot, P. Durand, etc.
• Oeglin
■
Aus sonderer künstlicher Art S,
A,
T,
B (Augsburg, 1512)
• Schöffer, Peter
■ Liederbuch (Mainz, 1513), 4 particellas, 61 Lieder de Schönfelder, Fuchswild, Molchinger, Gies, Brack...
• Formschneider, Jeronimus
• Öglin, Erhart
• Petreius, Johanes
• Scharffenberg
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Viel feiner lieblicher Stucklein (Breslau, 1555), 5 particellas (S perdida), 322 obras sin título ni atribución, polifonía pensada específicamente para instrumentos.
• Berg & Neuber
• Negrino
■
Ensaladas (Cantus, Alto, Tenor),
(Bajo) (Praga, 1581), 4 particellas, 14 "ensaladas" de Mateo Flecha el viejo (8), Mateo Flecha el joven(2), Vila (2), Cárceres (1) y Chacón (1) y 1 madrigal de Mateo Flecha el joven, todo ello recopilado por M. Flecha el joven, sobrino de M. Flecha el viejo. Sólo se conserva una copia: particellas de Tiple, Alto y Tenor en la Biblioteca del Orfeo Català [12 III C/12] y la del Bajo en la Biblioteca de Catalunya [sign. M 851]. Faltan las partes de Quinto para 3 ensaladas y el madrigal y la de Sexto para una de las ensaladas. La edición está dedicada a Juan de Borja y Castro, embajador de la corte española ante la austríaca, cuyo escudo, con el emblemático buey de los Borja de Xátiva, aparece en la portada de todos los cuadernos.
• East, Thomas
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Musica transalpina (Londres, 1588), recopilación de N. Yonge, con dedicatoria a G. Talbot, conde de Shrewsbury, 57 madrigales a 4, 5 y 6vv de A. Ferrabosco, L. Marenzio, etc., traducidos al inglés.
■ Madrigalls to four voices (Londres, 1594)
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Madrigalls to five voices (Londres, 1598), editor Th. Morley, 5 particellas, obras de A. Ferrabosco, O. Vecchi, L. Marenzio, etc.
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Musica transalpina. The second book (Londres, 1597), otros 24 madrigales a 5 o 6vv de A. Ferrabosco, L. Marenzio, G. Croce, A. Bicci, B. Pallavicino... seleccionados y traducidos al inglés por N. Yonge.
• Barley, William
Música para laúd
Se escribe en tablatura, es decir, con un sistema de números o letras para aquellos que no saben leer notación mensural, pero el tipo de tablatura varía según el país.
FUENTES MANUSCRITAS
1. Italia
La tablatura italiana tiene 6 líneas (una por cada orden del laúd): la línea superior es el orden más grave. Los números que se escriben sobre las líneas indican el traste que se debe presionar: el nº 0 indica cuerda al aire, 1= 1º traste, 2 = 2º traste, así sucesivamente hasta 9. El 10º traste se indica con ‘X’. Un punto debajo del número indica que hay que tocar la cuerda con el índice, sin punto con el pulgar. Encima de la línea superior se indica el ritmo con plicas:
Estas plicas se pueden omitir cuando no hay cambio de valor en las notas siguientes. Las líneas ‘divisorias’ separan normalmente la duración de una Brevis, aunque frecuentemente encontramos líneas divisorias que delimitan una Semibrevis. Estas líneas, por tanto, no se corresponden exactamente con nuestras barras de compás.
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Manuscrito de Capirola (ca.1517) [Chicago, Newberry Libr. Case VM 140 C25], 74 folios de papel (14,9 x 21,5 cm), copiado en Venecia (ca.1517) por Vidal, alumno de Capirola. Algo característico de este manuscrito es que las indicaciones rítmicas tienen distinto color: la Mínima se escribe en rojo, la Semínima violeta y la Fusa amarillo. Contiene 42 obras: 13 ricercari, 3 pavanas 'alla francese’, 3 danzas de cantus firmus y 1 balletto y 23 arreglos de polifonía sacra y secular: frottolas de B. Tromboncino (2), M. Cara y M. Vicentino y arreglos de chansons, motetes y movimientos de misa de Josquin (3), A. Agricola (2), Brunel (2), Hayne van Ghizeghem (2), Caen, Févin, Ghiselin, Obrecht, Prioris y Urrede. Otra página (pdf).
Manuscrito de Capirola (ca.1517), fol.8 con el 'Recerchar secondo'.
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Libro d’intavolatura da V. Galilei (1584) [Florencia, Bibl. Nazionale Centrale Gal.6], 141 folios de papel (29,5 x 21 cm), autógrafo, breves fórmulas de ‘aerie’ para recitar versos con el laúd, además de suites de danzas y otras piezas.
2. Imperio germánico
Es la tablatura más antigua, nace para el laúd de 5 cuerdas del s. XV. Mientras que en las demás tablaturas hay líneas que representan las cuerdas y un mismo número o letra para cada traste en las diferentes cuerdas, la alemana parte de la idea de indicar cada posición (cada nota) con un signo diferente (númnero o letra), de modo que no se necesitan líneas para representar las cuerdas del laúd aunque es una notación más compleja. Las 5 cuerdas al aire se numeran desde el grave: 1, 2, 3, 4, y 5 (la más grave queda fuera en un principio). El resto de notas se indican con una letra.
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Lautenbüchlein de J. Thurner (ca.1522) [Viena, ÖNB Mus.Ms.9704], 31 folios de papel (11 x 15 cm), 24 obras, copiado en Viena.
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Lautenbuch de B. Ammerbach (1522-1525) [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Basel, Musiksammlung Ms. F IX 56], 2 folios (30 x 21,5 cm), tablatura francesa, de su época de estudiante en Avignon y Lyon.
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Tabulatur uf die Luten (1552) [Berlín, SBB Mus. Ms.40588], 82 páginas de papel, 62 obras ordenadas por dificultad, copiado en Suiza.
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Lauttenpuechl (ca.1533-44) [Munich, BSB Mus Ms.1512], 72 folios de papel, 70 obras, copiado en la corte bávara.
■ Lautentabulatur (ca.1550) [Munich, BSB Mus Ms.267], 37 obras, 56 folios de papel.
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Tabulaturbuch (1563) [Samedan, Biblioteca Fundaziun Planta Ms. FP/M 1], copiado en Basilea, tablatura alemana.
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Lautenstücken (finales del s. XVI) [Viena, ÖNB Mus.Hs.19259 Mus],
14 folios de papel con piezas para laúd en tablatura alemana yalgunas en tablatura francesa, arreglos de obras de O. di Laso, C. de Rore...
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Iselin Lautenbuch (1) (1575) [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Basel, Musiksammlung Ms. F IX 23], 40 folios (15,5 x 20,5 cm), escrito por Ludwig Iselin, tablatura alemana, danzas.
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Iselin Lautenbuch (2) (ca.1575) [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Basel, Musiksammlung Ms. F IX 11], 23 folios (9,5 x 14,5 cm), escrito por Ludwig Iselin, tablatura alemana, danzas.
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Lautenbuch (ca.1575) [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Basel, Musiksammlung Ms. F IX 39], 6 folios (28,5 x 18,5 cm), preludios.
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Wurstisen Lautenbunch (1591-94) [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Basel, Musiksammlung Ms. F IX 70], 341 folios (32,5 x 21 cm), copiado por E. Wurstisen de Basilea, tablatura alemana, dividido en 8 libros.
3. Inglaterra
Utiliza líneas como la tablatura italiana pero los traste son indicados con letras en vez de números, emepzando con a = al aire, b = 1º traste, etc. Estas letras no se escriben sobre la línea sino por encima de ella.
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Giles Lodge Book (ca.1559-76) [Washington, Folger Shakespeare Library, V.a.159], 136 folios de papel (11 x 17 cm), pero solo 24 con música para laúd, 38 obras: canciones inglesas, gallardas y otras piezas.
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Dallis lute book (1583) [Dublín, Trinity Collage Libr. Ms.410], 254 páginas de papel (14 x 19 cm), copiado en realidad por un alumno de Dallis en Cambridge. Contiene 288 obras: 198 para laúd solo, 4 dúos de laúd, 1 trio, 1 quinteto, 20 obras para laúd y voz, 1 branle para cítara (cittern) y 8 piezas para bandora).
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Mathew Holmes lute book (1) (ca.1588-95) [Cambridge, University Library Dd.2.11], 101 folios de papel (35 x 22,9 cm), copiado por Matthew Holmes en Oxford y en Westminster. Contiene 326 obras (53 para bandora); las obras para laúd incluyen 74 galliards, 53 pavans, 12 almans, 5 courantes, 5 grounds, 8 toys y jigs, a masque tune, 24 obras abstractas (fancies, preludes, In Nomines, etc.) de A. Ferrabosco (3), F. da Milano (3)... y 11 arreglos de chansons de Lassus (4), Sermisy, Gerarde, Arcadelt, Philips y Ferrabosco.
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Mathew Holmes lute book (2) (ca.1595-1600) [Cambridge, University Library Dd.5.78.3], 75 folios de papel (16 x 22,5 cm). Contiene 157 obras, la 1ª para lira-viola, el resto para laúd: 3 fantasias, 36 pavans, 75 galliards, 6 almaines, 8 jigs, 11 balladas y algunas danzas francesas. Autores: F. Cutting (26), J. Dowland (25), A. Holborne (22) Daniel Bacheler (6), Philip van Wilder (1), A. Ferrabosco (4), J. Johnson (2), arreglos de música de W. Byrd (4)...
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Trumbull lute book (ca.15959 [Cambridge, University Library MS Add.8844], 33 folios (29,5 x 19,5 cm) de los 41 originales, copiado y usado por William Trumbull, secretario de la corte real inglesa, 38 obras (pavanas y gallardas) de
J. Johnson (8),
A. Holborne (5),
N. Strogers (2),
Ph. van Wilder (1),
A.
Bassano (1),
A. Ferrabosco (fragmentos de 1),
R. Allison (1),
F. Cutting (1),
Th. Morley (1) y
J. Dowland (1).
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William Ballet's lute book (ca.1590) [Dublín, Trinity Collage Library Ms.408], 142 páginas de papel, 63 obras: 27 balladas, entre ellas la famosa Greensleeves, 10 galliards, 8 pavanas y otras piezas.
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Braye Lutebook (ca.1575) [New Haven, Yale University, Osborne MS 13], 57 folios de papel (16 x 24 cm), obras de de J. Dowland o en el estilo de Dowland.
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Wickhambrook Manuscript (1590-1598) [New Haven, Yale University, Music Deposit 1], 26 folios de papel (16 x 24 cm), 25 obras de varios autores, entre ellos J. Dowland.
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Folger Manuscrit (1594-1600) [Washington, Folger Shakespeare V.b.280], 87 folios de papel (30 x 21 cm), autógrafo en fol.11v, 12v, 14, 16 y 22v, el resto es de otra mano diferente. Contiene 44 obras para laúd atribuidas a J. Dowland (10), Robert y John Johnson (6) y Allison.pdf
FUENTES IMPRESAS (antologías agrupadas por impresores)
Las colecciones impresas para laúd se convierten en el gran negocio musical del siglo. Desde el s. XVI hasta mediados del s. XVIII se conservan unas 360 publicaciones de música para laúd.
• Petrucci: es el primero en imprimir música para laúd.
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Intabolatura de lauto. Libro primo (Venecia, 1507), 56 folios, contiene 38 obras para laúd (5 de ellas duetos) de F. Spinacino: 17 ricercares y bassedance y 20 arreglos de motetes, chansons, una canción flamenca y de obras instrumentales de Josquin (5), Ghiselin (2), Hayne (2),Agricola (1), Brumel (1), Caron (1), Ockeghem (1), Urrede (1), Weerbecke (1) y Vincenet (1). Ofrece instrucciones e latín y en italiano para leer la tablatura. Misma copia en pdf
Intabolatura de lauto Libro primo (1507), fol.3, con la primera obra, un arreglo de F. Spinacino del 'Ave Maria' de Josquin.
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Intabolatura de lauto Libro secondo (Venecia, 1507), 56 folios, 38 obras (entre ellas 1 dueto) de F. Spinacino: 7 ricercare y 31 arreglos de movimientos de misa, motetes, chansons o música para conjunto instrumental de Agricola (7), Isaac (3?), Josquin (3), Brumel (2), Busnois(2?), Caron (2?), Obrecht (2?), Ockeghem (2), Congiet (1?), Ghiselin (1), Hayne (1), Martini (1?), Morton (1), Stockhem (1), Tadinghem(1) y Weerbeke (1). También explica cómo tocar a partir de la tablatura. Misma copia en pdf
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Tenori e contrabassi intabulati... Libro primo (Venecia, 1509), 60 arreglos de F. Bossinensis para voz y tablatura de laúd de obras de Tromboncino (29), Cara (16), etc. Es el primer libro impreso para voz y acompañamiento de laúd.
• Marcolini, F.
• ??
• Gardano, Antonio
Entre 1546 y 1549 sólo entre Scotto y Gardano publican unas 600 obras para laúd, más que el total impreso los 40 años anteriores. Las ediciones de Gardano tienen mayor difusión en toda Europa y abarcan un rango más amplio de autores.
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Intabolatura de lauto di F. da Milano... Libro secondo (Venecia, 1546) 4 fantasías y arreglos de 9 chansons: 'Le canzon delli ucelli', 'La bataglia francesa', 'Hors envieulx retires vous', 'Martin menoit di Janequin', 'Fortune alors', 'Pour avoir paix', 'Sur toutes fleurs jayme la margarite', 'Pourtant si je suis brunette' y 'Reveillez moy'. Reimpresión 1561 (1561)
• Scotto, Girolamo
• Dorico, Valerio
■ Intabolatura de lauto di M. Francesco Milanese et M. Perino... Libro primo (Roma, 1546), con el mismo contenido que el Libro primo de Gardano: ricercate madrigali, et canzone francese.
• Amadino, Ricciardo
• Attaignant, Pierre
La música para laúd florece en Francia durante 40 años, comenzando en 1529 con 2 ediciones del editor y arreglista Attaingnant. Es el creador de la tablatura francesa de laúd: las indicaciones rítmicas son las mismas que en Italia y los puntos bajo las letras tienen idéntico significado pero las líneas que indican las cuerdas no son 6 sino 5 (el orden más grave, menos utilizado, se escribe en una línea adicional), la línea de arriba se corresponde con el orden más agudo, no hay líneas divisorias y se usan letras en lugar de números para indicar los trastes, empezando con la letra 'a' para cuerda al aire. En las primeras ediciones estas letras son mayúsculas, después serán minúsculas.
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Très briefve et familière introduction... (París, 1529), 39 obras (preludios, danzas, arreglos de chansons...). Entre los compositores destaca G. Morlaye. En la "breve y familar" introducción da instrucciones para que los principiantes entiendan la notación en tablatura.
Très briefve et familière introduction (París, 1529), fol.53 con el arreglo para laúd de 'Tant que vivray' de C. Sermisy
• Le Roy, Adrian & Ballard, Robert
Entre 1552 y 1558 publican 5 libros con la obra del laudista Albert de Rippe.
• Fezandat, Michel
En colaboración con el laudista G. Morlaye publica 11 libros de laúd entre 1552 y 1558, con 1200 copias de cada uno de ellos, entre ellos 6 libros con la obra póstuma del laudista Albert de Rippe, profesor de Morlaye, y de la que éste había obtenido un privilegio de publicación por10 años.
■ Second livre de tabulature de leut... A. De Rippe (París, 1554), no se conserva ninguna copia.
■ Sixiesme livre de tabulature de leut (París, 1558) de A. De Rippe,
■ Quatriesme livre de tabulature de leut... de G. Morlaye (París, 1554), arreglos de fantasías, chansons y danzas
• Moderne, Jacques
• Phalese, Pierre
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Thesaurus musicus (Lovaina, 1574), arreglos de A. de Rippe, V. Bacfarc... de fantasías, danzas, etc.
■ Longe elegantissima excellentissimi musici de G. Pacoloni Libro 3 (Amberes, 1591)
• Du Chemin, Nicolai
• Schöffer, Peter
• Formschneider, Jeronymum
■ Tabulatur auff die Laudten (Nuremberg, 1533), de H. Gerle, tablatura alemana.
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Musica und Tabulatur (Nuremberg, 1546), de H. Gerle, "auff die Instrument der kleinen und grossen Geygen, auch Lautten", tablatura alemana.
• Andreae, Lazarus
• Petreius/Guldenmundt
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Der ander Theil des Lautenbuchs (Nuremberg, 1536), de H. Neusidler, "darin sind begriffen vil ausserlesner kunstreycher Stuck von Fantaseyen, Preambeln, Psalmen, und Muteten … auff die Lauten dargeben", tablatura alemana.
• Günther
■ Das Dritt Buch. Ein new künstlich Lautenbuch (Nurenberg, 1544, Hans Günther), de H. Neusidler, "Kunst Stück von Psalmen und Muteten", tablatura alemana.
• Urban/Wyss/Rechenmeister/ Müller
• Kohlen, Johann
• Eichorn, Johannes
Tabulatura continens... de B. de Drusina (Frankfurt, 1573), portada.
• Jobin
• Grevenbruch
Música para vihuela
Es exclusiva de España. Se escribe en una tablatura de números, similar a la italiana pero con 2 diferencias principales: 1ª- las diferentes afinaciones de la vihuela frente a la más común en sol del laúd, afinaciones pueden ser expresadas mediante una o dos claves aunque cada autor/editor tiene su forma de indicarlo, 2ª- el ritmo no se indica mediante plicas sino con los mismos signos de la notación mensural.
FUENTES MANUSCRITAS
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Ramillete de flores (1593) [Madrid, BnE Mss/6001], manuscrito con 10 obras (6 diferencias y 4 fantasías) para vihuela, fol.270-283, copista desconocido.
FUENTES IMPRESAS
Los libros impresos en España para vihuela aparecen más tarde que los de laúd en Italia, Alemania y Francia. La escasez de patrocinadores hace que haya menos vida editorial, sólo 7 grandes publicaciones que, en total, contienen casi 700 obras. Estas colecciones, sin embargo, siguen durante muchos años circulando ampliamente por el territorio nacional, circunstancia que habla de la popularidad de la vihuela. Todos ofrecen explicaciones de la tablatura, infrecuentes en las publicaciones italianas, lo que confirma que los autores piensan que sus lectores son novatos sin experiencia previa en esta materia. El elevado número de copias, comparado con la población donde se imprimen, sugiere que no están pensados solo para consumo local, sino que se imprimen pensando en el mercado nacional o internacional.
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El Maestro (Valencia: F. Díaz Romano, 1536) de L. Milán [BnE, R/14752], 72 obras originales, no arreglos de obras anteriores: 40 fantasías, 6 pavanas y 4 ‘tentos’ para vihuela sola más 12 villancicos (6 de ellos en portugués), 4 romances y 6 sonetos en italiano para voz y vihuela. Se conservan 15 copias.
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Los seys libros del delphin (Valladolid: D. Fernández de Córdoba, 1538) de L. de Narváez [BnE, R/9741], 52 obras: los libros 1º y 2º contienen 14 fantasías, el 3º 6 arreglos de obras polifónicas vocales, el 4º 6 diferencias sobre sobre el himno 'O gloriosa Domina' y 5 contrapuntos sobre el himno 'Sacris solemnis', el 5º canciones para vihuela y canto y diferencias, el 6º diferencias y 1 danza. Quizás sea el libro de vihuela más elegante, con 2 impresiones para la mayoría de las páginas: en la 1ª se imprimen las líneas, en la 2ª las cifras y las figuras rítmicas. Se conservan 6 copias.
Los seis libros del delfín (Valladolid, 1538), con el romance 'La mi cinta dorada'. Números rojos para la melodía cantada.
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Tres libros en cifra para vihuela (Sevilla: Juan de León, 1546) de A. Mudarra, 79 obras: 27 fantasías, 9 tientos, 2 romanescas, 3 pavanas, 3 gallardas, 7 arreglos de misas y chansons y 1 diferencias, más 27 piezas del libro 3º para voz y vihuela y un tiento para arpa u órgano. Se conservan 2 copias.
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Silva de sirenas (Valladolid: F. Fernández de Córdoba, 1547) de E. de Valderrábano [BnE, R/14018], 169 obras ordenadas con cierto orden de dificultad. Señala en rojo la voz cantable de motetes y misas e incluso de fantasías. Se conservan 8 copias (
pdf)
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Libro de música de vihuela (Salamanca: G. Milis, 1552) de D. Pisador [BnE, R/14060], 186 obras divididas en 7 libros. También escribe la voz cantable en rojo. Se conservan 8 copias.
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Orphenica lira (Sevilla: Martín de Montesdoca, 1554) de M. de Fuenllana [Granada, Centro doc. B.4216], 188 obras divididas en 6 libros, los 3 primeros en orden de dificultad y los 3 últimos por géneros: arreglos de motetes, de misas, 51 fantasías, etc. Su libro es una de las cumbres de la literatura para vihuela por su extensión, por la diversidad de obras que contiene, y la altura que alcanza ya en el dominio del instrumento. Se hacen 1000 copias, se conservan 18. Otra copia
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El Parnasso (Valladolid: D. Fernández de Córdoba, 1576) de E. Daza [BnP, RES 376 P], 62 obras divididas en 3 libros: 22 fantasías, 13 arreglos de motetes y 27 arreglos de obras profanas en castellano y francés. Se imprimen 1500 copias, se conservan 5. Otra copia [BSB, 4 Mus.pr.234]
Música para guitarra, cítara o bandora
También se escribe en tablatura, semejante a la tablatura de laúd de cada país, aunque el número de líneas puede cambiar: para guitarra suelen ser 4 líneas (el número de cuerdas de la guitarra).
FUENTES IMPRESAS
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Premier livre de tabulature de guiterre (París: A. Le Roy & R. Ballard, 1551), "contenant plusieurs chansons, fantasies, pavanes, gaillardes, almandes, branles, tant simples qu’autres le tout composé par Adrian le Roy".
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Second livre de guiterre (París: A. Le Roy & R. Ballard, 1555), "contenant plusieurs chansons en forme de voix de ville", republicación de un libro de 1551, también obras del propio Adrian le Roy.
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Tiers livre de tabulature de guiterre de A. le Roy (París: A. Le Roy & R. Ballard, 1552), "contenant plusieurs préludes, chansons, basse-dances, tourdions, pavanes, gaillardes, almandes, bransles, tant doubles que simples" le tout composé par Adrian le Roy".
■ Quart livre de tabulature de guiterre (París: A. Le Roy & R. Ballard, 1552), "contenant plusieurs fantasies, pseaulmes, & chansons: avec L'alouette, & la Guerre composées par M. Gregoire Brayssing deaugusta".
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Hortulus cytharae (Lovaina: P. Phalése, 1570), in duos distinctus libros, quorum prior cantiones musicas longe pulcherrimas, Passomezo, Paduanas, Galliardes, Alemandes, Branles, ad usum Vulgaris Cytharae.
Música para teclado
También se escribe en diferentes tablaturas, según el país: - tablatura alemana: la línea melódica, es decir, la mano derecha, se escribe siempre con notación mensural convencional y las otras voces en notación alfabética: a = la, b = si b, c = do, d = re, e = mi, f = fa, g = sol, h = si. La notación mensural tiene algunas peculiaridades, p.e. el pautado tiene 7 líneas y hay notas con plica descendente atravesada por una rayita oblicua que indica que la nota debe de alterarse cromáticamente. A veces encima de las letras hay signos rítmicos que especifican su duración. A finales del s. XVI este sistema se abrevia aún más, escribiendo la melodía misma con notación alfabética. El cambio puede responder en parte a las dificultades y el coste de imprimir la notación mensural en la voz superior.
- tablatura española: se escribe sobre 4 líneas, correspondiéndose con cada una de las 4 voces del cuarteto vocal (soprano arriba). Sobre cada línea se escriben los números que determinan con precisión la altura de cada nota: 1 = fa, 2 = sol, 3 = la, 4 = si, 5 = do, 6 = re, 7 = mi. Los bemoles, que ordinariamente caen en el 4 y en el 7, se señalarán con una ‘b’ pequeña junto a ellos”; Si el modo de la pieza exige que todos los ‘si’ sean bemoles se escribe una ‘B’ mayúscula al comienzo de la obra, de lo contrario se escribe una ‘b’ cuadrada. El ritmo se aclara casi siempre con los signos mensurales de la música vocal.
- tablatura italiana: emplea una pauta para cada mano. Sólo se diferencia de la notación vocal de la época en el uso de líneas divisorias, en que líneas de pautado pueden ser 6 y para la mano izquierda 7 u 8 y en que a veces se escribe un punto sobre o debajo de la nota para alterarla cromáticamente.
- tablatura francesa: es como la tablatura italiana pero siempre con 5 líneas de pautado y con las alteraciones cromáticas indicadas con los signos respectivos.
FUENTES MANUSCRITAS
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Fundamentum organisandi (ca.1452-60) [Berlín, SBB Mus.ms.40613], anexionado al Lochamer Liederbuch. Es un tratado con 32 piezas para teclado en tablatura, la mayoría probablemente del organista C. Paumann, tablatura alemana.
Fundamentum organisandi (ca.1452-60), primera obra, Acentus simplex, del Magister Conradi.
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Buxheimer Orgelbuch (ca.1450-60) [Munich, BSB Mus.ms.3725], 169 folios de papel (30 x 21 cm), tablatura alemana, copiado al menos por 8 manos diferentes, documenta el trabajo de un círculo de organistas entre Nuremberg y Munich cuyo maestro es C. Paumann. El nombre deriva del monasterio cartujo de la pequeña localidad bávara de Buxheim, donde fue descubierto en 1883. Contiene 258 obras: 30 preludios, el resto arreglos de Lieder u otros géneros voacles, la mayoría a 2 o 3 voces para cualquier tipo de instrumentos, aunque otras tienen un estilo más idiomático para el órgano, con acordes o voces para el pedal. La mayoría de las obras son a 3vv, 36 son a 2vv y sólo 2 a 4vv. Ofrece una rica selección de obras de compositores del s. XV, incluyendo Dunstable, Dufay o Ciconia, así como variaciones de tenores como la 'basse danse' ('La Spagna' y otros).
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Sicher Orgelbuch (1512-ca.1540) [St Gall, Stiftsbibliothek 530], 140 folios de papel (30,5 x 20,5 cm), copiado por Fridolin Sicher, organista en la catedral de S. Gall, tablatura alemana, contiene 176 obras de 94 autores, 2/3 sacras, el resto profanas, de 94 compositores: P. Hofhaimer, Hans Buchner, Jacob Obrecht, Josquin Desprez, Matthaeus Pipelaere...
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Fundamentum totius artis musicae (1512-32) [Basilea, Universitätsbibl. F.IX.22], 133 folios de papel (16 x 22,5 cm), copiado por Hans Kotter y otros, tablatura alemana. Contiene 56 obras de Kotter, Buchner, Weck, etc. Son danzas y arreglos de obras de Isaac, Hofhaimer, Agricola, Josquin, Barbireau...
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Dublin virginal manuscript (ca.1570) [Dublín, Trinity Collage Libr. Ms.410-2], 36 folios de papel (14 x 19 cm), copiado en Inglaterra, se encuaderna junto al Dallis lute book (quizá en 1583) y es adquirido por el arzobispo J. Usher en Inglaterra a comienzos del s. XVII para la universidad de Dublín. Contiene 30 obras sin título, salvo una, pero son obras que se encuentran en otras fuentes continentales. Son arreglos de melodías populares y danzas. El título es moderno, no hay referencias a un instrumento de teclado concreto.
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Misse in musica di diversi compositori et altri (ca.1570) [París, BnF, département Musique, RES VMA MS-851], 302 folios de papel (36,2 x 25,5 cm), formato partitura, arreglos para teclado de obras sacras de Palestrina, C. de Rore, C. Merulo, etc.
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My Ladye Nevells Booke (1591) [Londres, BL MS mus. 1591], 192 folios de papel (23 x 31 cm), copiado J. Baldwin (1591), uno de los copistas más famosos de su época, Está dedicado a una tal Lady Nevell, probablemente Elisabeth Nevill, posible alumna de Byrd y esposa de Henry Nevill of Billingbear. En la portada hay un escudo de armas de la familia Nevill, con las iniciales H. N. en la esquina derecha inferior. Contiene 42 obras de W. Byrd, quien presumiblemente es quien realiza la selección y el orden de las obras.
■ Orgeltabulatur (ca.1550-80 [Munich, BSB Mus.ms.262], tablatura alemana, 18 piezas (la mayor parte danzas), 87 folios.
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Orgeltabulatur (1596) [Munich, BSB Mus.ms.264], tablatura alemana, 35 piezas de J. Hindl, J. Reiner, O. di Lasso...
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Orgeltabulatur (1590) [Munich, BSB Mus.ms.1642], tablatura alemana, canciones, danzas y motetes arreglados para órgano.
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Tabülatur Büech (1602) [Washington, LCW M1490.H7], 112 folios de papel (31 x 23 cm), compilado por E. Höfer, la mayoría arreglos de motetes, tablatura alemana, tinta megra y roja.
FUENTES IMPRESAS (antologías agrupadas por impresores)
Los primeros en interesarse en este tipo de música son los editores alemanes, poco después se incorporan los italianos y franceses. Sin embargo, el número de publicaciones para teclado es mucho menor que en otros tipos de música; mientras que entre 1530 y 1600 se publican unas 200 antologías de música para laúd, las de tecla no llegan a 80. Sólo 12 volúmenes para teclado salen de las imprentas italianas entre 1517 y 1590.
• Diversos impresores en el Imperio germánico
• Antico, Andrea
En 1516 obtiene del papa León X el derecho a publicar tablatura de órgano, derecho que había retirado a Petrucci por no haber publicado música de este tipo.
■ Frottole intabulate da sonare organi. Libro primo (Roma, 1517), 76 páginas (16 x 22 cm), tablatura italiana, 26 arreglos de frottole de B. Tromboncino, M. Cara, Ranier.... Es la 1ª edición impresa italiana de música para tecla. En la portada de esta obra aparece un mono con un laúd que tal vez represente a Petrucci, a quien una cantante le apunta con el dedo, acusándole de haber publicado música sólo para laúd y no para teclado. Se conserva sólo 1 copia completa.
• Vitali, Bernardino
■ Recerchari motetti canzoni composti per Marcoantonio di Bologna. Libro primo (Venecia, 1523), obras de Marco Antonio Cavazzoni, 4 canzoni y 2 ricercares (basados cada uno en un motete: 'Salve Virgo' y 'Stella maris'), tablatura italiana.
• Gardano, Antonio
■ Il secondo libro d’intavolatura di balli d’arpicordo, pass’e mezzi, saltarelli, paduoane, & alcuni aeri novi... (Venecia, 1588), edición póstuma, 22 danzas... de M. Facoli, tablatura italiana.
• dall'Aquila, G. C.
• Cancer, M.
■ Versi spirituali sopra tutte le note... (Nápoles, 1580), 43 versos en forma de canon para órgano de A. Valente, tablatura italiana.
• Vincenti, Giacomo
■ Canzoni de intavolatura d’organo fatte alla francese. Libro primo (Venecia, 1599), 13 canzonas de V. Pellegrini, tablatura italiana.
• Attaignant, Pierre
Publica 7 colecciones de música para tecla entre 1530 y 1531. Sin embargo, no vuelve a publicar más y los demás editores franceses tampoco se prodigan demasiado en este campo.
• Diversos impresores en España
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Declaración de instrumentos de J. Bermudo (Osuna:
J. de León, 1555), 142 folios, 14 obras completas para teclado, se conservan 12 copias [BnE, R/005256], tablatura española.
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Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela (Alcalá:
J. de Brocar, 1557), 76 folios, recopilación de L. Venegas de Henestrosa, 138 obras de A. Cabezón (40), Palero (13), et. Se conservan 2 copias, ambas en la BnE, tablatura española.
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Arte de tañer fantasía (Valladolid:
F. Fernández de Córdoba, 1565) de T. de Santa María, 125 folios, obra teórica con ejemplos, 1500 copias, se conservan 12, tablatura española.
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Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Madrid:
F. Sánchez, 1578), 201 folios, recopilación y edición de H. de Cabezón, 12 después de la muerte de su padre, 242 obras de A. Cabezón (236) y del propio Hernando de Cabezón, 1200 copias, se conservan 11, tablatura española.
Principales compositores
(orden alfabético)
ARCADELT, Jacques (1504-1568)
Además de las muchas obras suyas que se publican en antologías, edita de forma exclusiva 6 libros de madrigales.
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Il primo libro di madrigali... a quattro voci (Venecia:
Gardano, 1539), 4 particellas, 56 madrigales. Es uno de los libros de música de más éxito de todos los tiempos, con 34 reimpresiones antes de 1600, 58 antes de 1654. No se conserva ningún ejemplar de la 1ª edición, sí de la 2ª del mismo Gardano en la que añade 10 madrigales. Reimpreso en 1543 C, A, T, B (Venecia: G. Scotto),
5ª reimpresión (Venecia:
Scotto,1544).
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Il terzo libro de i madrigali novissimi a quattro voci (Venecia:
Scotto, 1539), 4 particellas, 47 madrigales.
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Il quarto libro di madrigali a quattro voci (Venecia:
Gardano, 1539), 4 particellas, 39 madrigales.
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Primo libro di madrigali a tre voci (Venecia:
A. Gardano, 1542), 3 particellas, 30 madrigales.
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Il quinto libro di madrigali a quattro voci (Venecia:
A. Gardano, 1544), 4 particellas.
BASSANO, Giovanni (1560 o 1561-1617)
BYRD, William (1539-40 o 1543-1623)
Su música para teclado se conserva en decenas de colecciones manuscritas o impresas, muchas de ellas tardías. Sus obras vocales sacras también aparecen en muchas colecciones manuscritas o impresas, como hemos visto, pero durante su vida también hay publicaciones exclusivamente con su música:
■ Cantiones quae ab argumento sacrae vocantur (Londres: Vautrollerius, 1575), 6 particellas, edición de T. Tallis y W. Byrd dedicada a la reina Isabel, poco después de que les concediera el monopolio de la música impresa. Son 34 obras, 17 de Th. Tallis y 17 de W. Byrd.
■ Psalms, sonets and songs of sadness & pieti, 5v (Londres: East, 1588), consort songs en inglés.
■ Songs of sundrie natures (Londres: East, 1589), obras para 3, 4 5 y 6vv, quizá emulando la Musica Transalpina.
■ Liber primus sacrarum cantionum quinque vocum (Londres: East, 1589), 29 motetes a 5vv.
■ Liber secundus sacrarum cantionum, quarum aliae ad quinque, aliae verò ad sex voces (Londres: East, 1591), 32 motetes a 5 y 6 vv.
■ Gradualia seu cantionum sacrarum, liber secundus (Londres: East, 1607), 4-6vv.
■ Psalmes, songs and sonnets… fit for voyces or viols (Londres: Snodham, 1611) obras a 3-6vv.
DOWLAND, John (1563-1626)
En el prólogo de su primer libro impreso (1597) promete publicar sus piezas para laúd solo pero no llega a hacerlo. En consecuencia, a excepción de 9 piezas incluidas en el libro de su hijo Robert Variete of Lute-Lessons (1619), el resto de su música para ese instrumento conservada hasta hoy se ha de buscar en manuscritos, algunos ya vistos en su sección. Lo que sí publica son 3 libros de canciones con acompañamiento de laúd y otra edición de música instrumental.
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The first booke of songes or ayres (Londres:
P. Short, 1597), 4 voces, la superior más laúd en tablatura, causa revuelo por ser la primera colección inglesa con el curioso formato de ‘tablebook’ donde las voces se distribuyen perimetralmente en una misma página a fin de que los intérpretes puedan leerlas en un solo ejemplar. Contiene 21 obras. Hay una 2ª edición en 1600 (Londres:
P. Short), 3ª edición en 1606(Londres:
H. Lownes) y 4ª edición en 1613 (Londres:
H. Lownes).
The first booke of songes or ayres (Londres, 1597), fol.1v-2 con el ayr a 4 vv 'Unquiet thoughts' de J. Dowland, formato ‘tablebook’,
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Lacrime or Seaven Tears (Londres:
J. Windet, 1605), 7 pavanas con la melodía de Lacrimae, junto a diversas pavanas, gallardas y allemandas, para laúd, violas o violines a 5vv.
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A Pilgrimes Solace (Londres:
W. Barley, 1612), obras a 3, 4 y 5vv, para ser cantadas y tocadas con laúd y violas.
GABRIELI, Giovanni (ca.1556-1612)
GABRIELI, Giovanni (ca.1556-1612)
■ Intonationi d'organo: composte sopra tutti li dodeci toni della musica (Venecia: A. Gardano, 1593), 11 'intonationi', también obras de Andrea Gabrieli.
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Ricercare G bmollis [Berlín, SBB 55 MS 10006], 1 folio manuscrito con una obra para órgano, tablatura alemana.
■ Giovanni Gabrielis et H. Hasleri honori et amori G. Gruberi… Hymenai (Nuremberg: Kauffmann, 1600), 6vv, edición póstuma.
■ Symphoniae sacrae... liber secundus, 7-8, 10-17, 19v (Venecia: B. Magni, 1615), con instrumentos. edición postuma.
GESUALDO, Carlo (ca.1561-1613)
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Madrigali a cinque voci [Libro primo] (Ferrara:
V. Baldini, 1594), 5 particellas, 15 madrigales. no se menciona a Gesualdo sino a un seudónimo, Gioseppe Pilonii. No se conserva copia alguna. Sí de las reimpresiones de Gardano en Venecia erróneamente como ‘Libro secondo’: 1603 (solo Canto), 1604, 1608 y 1617 y de Nucci en Nápoles (1617).
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Madrigali a cinque voci [Libro secondo] (Ferrara:
V. Baldini, 1594), 5 particellas, 14 madrigales, reimpreso por Gardano como ‘Libro primo’: 1607 y 1616.
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Madrigali a cinque voci [Libro terzo] (Ferrara:
V. Baldini, 1595), 5 particellas, 17 madrigales. Reimpreso por Gardano: 1603, 1611 (falta Canto) (Canto) y 1619.
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Madrigali a cinque voci. Libro quarto (Ferrara:
V. Baldini, 1596), 15 madrigales. Reimpreso por Gardano: 1604, 1611 (solo Canto) (Quinto) y 1616 (falta Canto) (falta Quinto).
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Madrigali a cinque voci. Libro quinto (Gesualdo:
G. G. Carlino, 1611), 5 particellas, 21 madrigales. Tanto este libro como el Sesto son editados por el propio Gesualdo, quien contrata a un impresor en el palacio de Gesualdo (entre Nápoles y Bari) a G. G. Carlino de Nápoles, a imitación de lo que se hacía en la corte de Ferrara. Reimpreso en 1614 (Venecia: A. Gardano, falta Canto).
■ Sacrae cantionum quinque vocibus. Liber primus (Nápoles: C. Vitali, 1603), 5 particellas, solo se conserva una copia [Biblioteca Oratoriana dei Gerolamini].
■ Sacrae cantionum liber secundus (Nápoles: C. Vitali, 1603) (incomplete), 6 particellas, solo se conserva una copia [Biblioteca Oratoriana dei Gerolamini].
GUERRERO, Francisco (1528-1599)
Publica 11 libros, de cada uno de los cuales han sobrevivido pocas copias que, en la mayoría de los casos, se conservan en archivos catedralicios o de otras instituciones religiosas que no han digitalizado sus fondos.
■ Sacrae cantiones, vulgo moteta nuncupata, 4, 8v (Sevilla: Montesdoca, 1555), 5 particellas, 32 motetes: 14 a 4vv y 18 a 5vv. La tirada es de 750 copias, se conservan 4.
■ Psalmorum liber primus, accedit Missa defunctorum (Roma, 1559), perdido.
■ Liber primus missarum (París: N. du Chemin, 1566), 156 folios (48,5 x 32 cm), dedicado al príncipe Sebastián de Portugal.
■ Motteta... qua partim quaternis, partim quinis, alia senis, alia octonis vocibus (Venecia: Hijos de A. Gardano, 1570), 5 particellas, 40 motetes: 17 a 4vv, 10 a 5vv, 6 a 6vv, 6 a 8vv y 1 a 12vv.
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Missarum liber secundus (Roma:
D. Basa, 1582), 140 folios (54,5 x 40 cm), 8 misas, dedicado al papa Gregorio XIII, en la portada un grabado en acero de A. Lafreri que representa la Asunción de la Virgen
■ Liber vesperarum (Roma: D. Basa & A.Gardano, 1584), 150 folios, dedicado al cabildo de Sevilla, contiene 47 obras: 7 salmos, 5 antífonas, 25 himnos y 10 Magnificats. En 1601, 16 ejemplares de este impreso son embarcados al Nuevo Mundo, alcanzando lugares tan remotos como la colonia portuguesa de Goa (India).
■ Passio D. N. Jesu Christi secundum Matthaeum et Joannem (Roma, 1585).
■ Canciones y villanescas espirituales... a tres y a quatro y a cinco vozes (Venecia: G. Vincenti, 1589), 5 particellas, son una escogida selección de 61 de sus canciones profanas «transformadas a lo divino», 33 a 5vv, 24 a 4vv y 8 a 3vv. Decide imprimirlas aconsejado por sus amigos y movido por la corrupción que estas obras estaban sufriendo en su transmisión manuscrita.
■ Motecta... quae partim quaternis, partim quinis, alia senis, alia octonis et duodenis concinuntur vocibus (Venecia: G. Vincenti, 1597), 75 motetes, muchos de ellos publicados en las otras colecciones.
LASSO, Orlando di (1532-1594)
Es uno de los compositores más prolíficos del s. XVI (en Polifonía profana - Fuentes manuscritas ya hemos visto varios códices) y publica una inusitada cantidad de libros en muchos géneros y lenguas. En 1581 obtiene del emperador Rodolfo II un privilegio personal para publicar su propia música, algo excepcional. Muchas de estas publicaciones tienen varias reimpresiones.
Misas:
■ Liber missarum… liber primus (Venecia: A. Gardano, 1566), 4-6vv.
■ Quinque missae suavissimis modulationibus refertae… Liber secundus (Venice: C. Merulo, 1570), 4, 5vv.
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Patrocinium musices… missae aliquot. Secunda pars (Munich:
A. Berg, 1574), libro de coro, 242 folios (49 x 31 cm). Contiene 5 misas: 'Missa super Ite rime dolenti', 'Missa super Motetam: Credidi propter', 'Missa super Motetam: Sydus ex claro', 'Missa super Motetam: Credidi propter' y 'Missa super Le Berger et la Bergere'. Otra copia
Patrocinium musices. Secunda pars (Munich, 1574, A. Berg), portada.
■ Missae variis concentibus ornatae… cum cantico beatae Mariae (París: A. le Roy & R. Ballard, 1578), 4-6, 8vv.
■ Missa ad imitationem moduli Quand’io penso al martire (París, 1582), 4vv.
■ Missa ad imitationem moduli Beatus qui intelligit (París, 1587), 6vv.
■ Missa ad imitationem moduli Locutus sum (París, 1587), 6vv.
■ Missa ad imitationem moduli Dixit Joseph (Paris, 1607), 6vv.
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Missae posthumae (Munich: N. Heinrich, 1610), 408 páginas, libro de coro, 6 misas a 8 y 6vv.
Magnificats:
■ Symphoniae sacrae... liber secundus (Venecia: B. Magni, 1615), con instrumentos, 7-8, 10-17, 19vv. Edición postuma.
■ Canzoni e sonate... per sonar con ogni sorte de instrumenti (Venecia: A. Gardano, 1615), 16 canzonas y 5 sonatas, edición póstuma.
Lecciones y lamentaciones:
Motetes:
Edita muchos libros de motetes en países diferentes: Italia, Francia, Países Bajos e Imperio germánico. Muchos de ellos reimprimen motetes ya editados. Aquí se muestran sólo los que editan motetes nuevos.
■ Il primo libro dove si contengono madrigali, vilanesche, canzoni francesi, e motetti, 4vv (Amberes: T. Susato, 1555).
■ Quinque et sex vocibus perornatae sacrae cantiones … liber secundus (Venecia: G. Scotto, 1565), 6 particellas, 12 motetes: 7 a 5vv y 5 a 6vv.
■ Liber mottetarum, trium vocum, quae cum vivae voci, tum omnis generis instrumentis musicis commodissimé applicari possunt (Munich: A. Berg, 1575), su único libro de motetes a 3vv, ampliado a 18 motetes en 1577.
■ Cantiones sacrae, sex vocum (Graz: G. Widmanstetter, 1594), 30 motetes, su último libro de motetes, en el último incluye su nombre en notas largas: "Quaerens me sedisti LASSUS".
Madrigales:
Il primo libro di madrigali (1555) de O. di Lassus, portada del Cantus con el león y el oso de las publicaciones de Gardano.
■ Il primo libro dove si contengono madrigali, vilanesche, canzoni francesi, e motetti (Amberes: T. Susato, 1555), 4vv.
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Il primo libro di madrigali... a quattro voci (Roma: V. Dorico, 1560), 4 particellas, 20 madrigales pero no todos de Lasso, también hay de F. Roselli (6), G. Lochenburgo (5), G. D. de Nola (1), C. Porta (1) y 8 anónimos. Es su 1º y último libro de madrigales a 4vv. Tiene 14 reimpresiones entre 1560 y 1592: 1560 (Venecia: A. Gardano), 1562 (Venecia: Scotto), 1582 (Venecia: Gardano).
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Il terzo libro delli madrigali a cinque voci (Roma: A. Barré, 1563), 5 particellas, 18 madrigales. Tiene 7 reimpresiones entre 1563 y 1586:1566 (Venecia: Gardano), 1570 (Venecia: Gardano).
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Libro de villanelle, moresche et altre canzoni (París: A. le Roy & R. Ballard, 1581), 4 particellas, 24 obras a 4-6 y 8vv. Reimpreso en 1582(Amberes: Ph. Phalese).
■ Musica nuova dove si contengono madrigali, sonnetti, stanze, canzoni, villanelle et altri compositioni, (Munich: A. Berg, 1595), no se conserva ninguna copia.
Chansons:
■ Le premier livre de chansons, auquel sont 27 chansons nouvelles (Amberes: T. Susato, 1564), 4 particellas.
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Second livre des chansons a quatre et cincq parties (Lovaina: P. Phalese, ca.1560), 5 particellas, 24 chansons (5 de C. de Rore y 7 de Ph. de Monte). Reimpresión de 1570 (Lovaina: P. Phalese).
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Tiers livre des chansons a quatre, cincq et six parties (Lovaina: P. Phalese, 1560), 5 particellas. Tiene 2 reimpresiones:
1566 (Lovaina: P. Phalese) y 1570 (Lovaina: P. Phalese).
■ Disieme livre de chansons (París: A. le Roy & R. Ballard, 1570), 4vv.
■ Second livre des chansons (Lovaina: 1570), 4 y 5vv.
■ Continuation du mellange (París, 1584), 3–6, 10vv.
Lieder:
■ Neue teutsche Lieder, geistlich und weltlich mit 4 Stimmen (Munich: A. Berg, 1583).
LUZZASCHI, Luzzasco (1545-1607)
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Il primo libro de' madrigali a cinque voci (Ferrara: F. de' Rossi, 1571), 5 particellas de las que solo sobreviven 3: Canto, Alto y Quinto [Reggio Emilia, Archivio di Stato], 32 madrigales, dedicado a Lucrezia d’Este, hermana de Alfonso d’Este. [Solo 8 páginas del Quinto].
■ Il quarto libro de madrigali a cinque voci (Ferrara: V. Baldini, 1594), 5 particellas, 21 madrigales, dedicado a C. Gesualdo. Incluye 2 obras publicadas en el libro 3º. Baldini es el impresor de la corte de Ferrara.
■ Quinto libro de madrigali a cinque voci (Ferrara: V. Baldini, 1595), 5 particellas, 21 madrigales.
■ Sesto libro de madrigali a cinque voci (Ferrara: V. Baldini, 1596), 5 particellas, dedicado a Lucrezia d’Este.
■ Settimo libro de madrigali a cinque voci (Venecia: G. Vincenti, 1604), 5 particellas, 15 madrigales.
MARENZIO, Luca (1553 o 1554-1599)
Publica nada menos que 18 libros de madrigales y 5 de villanellas y canzonettas, casi todos en Venecia por Angelo Gardano y muchos de ellos reimpresos en vida, lo que demuestra su popularidad.
Madrigales a 4 voces:
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Madrigali a quattro voci. Libro primo (Roma: A. Gardano, 1585), 4 particellas, 29 madrigales. Reimpreso en 1587 (Venecia: G. Vincenzi, solo Basso) y 1592 (Venecia: A. Gardano). Otra copia.
Madrigales a 5 voces:
Portada del Canto (1587) con la típica piña de G. Vincenzi y su 'motto': "Aeque bonum atque tutum" (tan bueno como seguro).
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Il quinto libro de madrigali a cinque voci (Venecia: G. Scotto, 1585), 5 particellas. Reimpreso 2 veces (
1588 y 1594).
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L' ottavo libro de madrigali a cinque voci (Venecia: A. Gardano, 1598), 5 particellas, 16 madrigales. Reimpreso en 1605.
Madrigales a 6 voces:
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ll terzo libro de madrigali a sei voci (Venecia: G. Scotto, 1585), 6 particellas. Reimpreso en 1589 (Venecia, herederos de Scotto).
Villanelas y Canzonettas:
Venecia por Angelo Gardano y muchos de ellos reimpresos en vida, lo que demuestra su popularidad.
Motetes:
■ Motectorum pro festis totius anni cum Communi Sanctorum (Venecia, 1585), 4 particellas
■ Completorium et antiphonae (Venecia, 1595), perdido, 6vv.
■ Motetti (Venice, 1614), perdido, 12vv.
■ Sacrae cantiones (Venecia, 1616), 5, 6, 7vv
■ Madrigali spirituali (Roma, 1584), 5vv
MERULO, Claudio (1533-1604)
Es organista, compositor y editor. Anuncia 12 volúmenes con música suya para tecla pero sólo publica 2. El resto de su obra lo publica con otros editores.
■ Messe d’intavolatura d'organo. Libro quarto (Venecia: C. Merulo, 1568), tablatura italiana.
■ Libro secondo di canzoni d’intavolatura d’organo (Venecia: A. Gardano, 1606), 11 canzonas, tablatura italiana.
■ Terzo libro de canzoni d’intavolatura d’organo… a cinque voci (Venecia: A. Gardano, 1611), publicación póstuma, tablatura italiana.
Obras vocales sacras:
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Missarum quinque vocum. Liber primus (Venecia: A. Gardano, 1573), 5 particellas (solo Tenor)
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Liber primus sacrarum cantionum, 5vv (Venice, 1578)
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Liber secundus sacrarum cantionum, 5vv (Venice, 1578)
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Il primo libro de mottetti a sei voci (Venecia: A. Gardano, 1583), 6 particellas (solo Alto)
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Il primo libro de mottetti a quattro voci pari (Venecia: A. Gardano, 1584), 4 particellas (falta el Alto)
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Il secondo libro de mottetti, 6vv (Venice, 1593)
■ Il terzo libro de mottetti a sei voci (Venecia, 1605).
Obras vocales profanas:
■ Il primo libro de madrigali, 3vv (Venice, 1580)
MORALES, Cristobal de (ca.1500-1553)
Sus obras se imprimen con más frecuencia y por un mayor número de impresores que las de cualquier otro compositor español del s. XVI. Se publican varias ediciones con obras exclusivamente suyas:
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Liber quinque missarum cum quimque vocibus (Venecia: G. Scotto, 1543), 5 particellas (solo el Altus), 5 misas a 5vv: 'L'omme arme', 'Queramus cum pastoribus', 'De Beata Virgine', 'Surrexit pastor bonus' y 'Veni sponsa Christi'. Reimpreso en 1563 (falta el Altus).
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Missarum liber primus (Roma: V. Dorico, 1544), libro de coro, 8 misas: 3 misas a 4 vv: 'De Beata virgine', 'Aspice domine' y 'Vulnerasti cor meum', 3 misas a 5 vv: 'Ave maris stella', 'Queramus cum pastoribus' y 'L'homme arme' y 2 misas a 6vv: 'Mille regretz' y Bona suscepimus'. Se hacen 525 copias. Está dedicado a Cosimo I de Medici. Se imprime por petición del compositor y bajo su supervisión; Morales parece pretender establecer su primacía como compositor de misas y atraer un prestigioso patronazgo a sus dedicatorias. Algunas de las misas ya habían sido publicadas en antologías editadas por Scotto. Un año más tarde aparece una reimpresión (Lyon: J. Moderne, 1545).
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Missarum liber secundus (Roma: V. Dorico, 1544), libro de coro con 8 misas: 5 a 4 vv: 'Tu es vas', 'Benedicta es', 'Ave maria', 'Sande barbara' y 'L'homme armé' y 3 a 5vv: 'De beata virgine', 'Quem dicunt homines' y 'pro defunctis'. También hay una reedición (Lyon, 1551, J. Moderne). Está dedicado al papa Pablo III, instruido musicalmente. En la portada Morales se arrodilla ante Pablo III y le muestra su obra; esta ilustración es una copia del Liber quindecim missarum (1516) de Antico y diseños similares aparecerán en impresos posteriores. Abajo aparece el escudo de los Farnesio, la familia de Pablo III.
Portada del Missarum liber secundus (Roma, 1544, Dorico) de C. de Morales.
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Magnificat Moralis Ispani cum quator vocibus. Liber primus (Venecia: A. Gardano, 1545), 4 particellas, 16 magnificats ordenados por modos, 2 piezas en cada modo. Algunos de estos Magnificats se reimprimen más de 10 veces en el s. XVI (todas en particellas menos 2), además de las copias manuscritas. Reimpresión de 1583 (Venecia: A. Gardano).
PALESTRINA, Givanni Luigi da (1525 o 1526-1594)
Entre 1554 y 1570 su editor es Dorico en Roma, luego acude a los venecianos Scotto y Gardano y después de 1583 a Gardano de forma exclusiva. En sus dedicatorias tiene en mente oportunidades para su carrera en Roma y en otras partes: dedica a todos los papas, a Felipe II, al duque Wilhelm de Baviera, al duque Guglielmo Gonzaga y al duque Alfonso II d’Este.
Misas:
Edita 12 libros, los 7 primeros en Roma (1554, 1567, 1570, 1582, 1590, 1594, aunque la dedicatoria es de 1593 y 1594) y los 5 siguientes en Venecia (1599, 1599, 1600, 1600 y 1601). Para las misas prefiere el formato de gran libro de coro, no el de particellas.
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Missarum Liber primus (Roma: V. Dorico, 1554), libro de coro, 5 misas (4 a 4vv y 1 a 5 vv). Dedicado al papa Julio III. La portada es la típica de Dorico para las misas, con el compositor entregando el libro al papa. Otra copia. Reimpreso en 1572 (Roma: Dorico, libro de coro),1581 (Venecia: T. Bozzola, particellas), 1591 (Roma: Gardano, particellas, con 2 misas más) y 1596 (Venecia: Gardano, particellas).
Portada del Missarum Liber primus (Roma, 1554, Dorico) de G. L. da Palestrina
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Missarum liber secundus (Roma: herederos de Dorico, 1567), libro de coro, 7 misas (4 a 4 vv, 2 a 5 vv y 1 a 6 vv), la última la famosa 'Missa Papae Marcelli'. Dedicado al rey Felipe II de España. Reimpresiones: 1598 (Venecia: Gardano, particellas), 1599 (Roma: N. Mutii, libro de coro), 1600 (Roma: N. Mutii, particellas).
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Missarum Liber tertius (Roma: herederos de Dorico, 1570), libro de coro, 8 misas (4 a 4 vv, 2 a 5 vv y 2 a 6 vv). Reimpresiones: 1598 (Venecia: Gardano, particellas) y 1599 (Venecia: Gardano, particellas).
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Missarum Liber sextus (Venecia. A. Gardano, 1596), 5 particellas, 6 misas: 'Missa Dies sanctificatus', 'Missa In te Domine speravi', 'Missa Sine nomine', 'Missa Quam pulchra es', 'Missa Dilexi quoniam' y 'Missa Ave Maria'.
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Missarum liber nonus (Venecia: G. Scotto, 1599), 5 particellas, 6 misas: 'Missa Ave Regina coelorum' a 4vv, 'Missa Veni sponsa Christi' a 4vv, 'Missa Vestiva i colli' a 5vv, 'Missa sine nomine' a 5v,v 'Missa In te Domine speravi' a 6vv y 'Missa Te Deum laudamus' a 6vv.
Motetes: (7 libros)
■ Motecta festorum totius anni... liber primus (Roma. J. Berichi, 1563), 36 motetes a 4vv. Reimpresiones: 1571 (Venecia: A. Gardano, particellas), 1590.
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Liber primus motectorum (Roma: V. Dorico, 1569), 33 motetes entre 5-7vv. 2ª edición (Venecia: Gardano, 1579), 6 particellas, Reimpresión de 1586 (Venecia: Scotto), particellas.
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Motettorum... liber secundus (Venecia. G. Scotto, 1572), 29 motetes a 5, 6 y 8vv. Reimpresión de 1577 (Venecia: Scotto), y 1588 (Venecia: Scotto).
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Motettorum quinque vocibus. Liber quartus (Roma: A. Gardano, 1584), 29 motetes a 5vv, "ex canticis Salomonis". Reimpreso en 1587(Venecia: A. Gardano), 1596 (Venecia: G. Scotto) y 1608 (Venecia, Raerium).
Otros libros litúrgicos:
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Hymni totius anni (Roma: J. Torneri & Donangeli, 1589), libro de coro, 45 himnos a 4vv. 2ª edición (Venecia, H. Scotto, 1590), particellas.
■ Lamentationum Hieremiae prophetae liber primus (Roma: A. Gardano, 1588), 9 lamentaciones
■ Litaniae deiparae virginis... liber primus (Roma, 1593), perdido.
■ Litaniae liber secundus (1593), perdido.
■ Offertoria totius anni... (Roma: F. Coattino, 1593), 2 partes, 68 ofertorios.
Madrigales: (4 Libros)
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Il primo libro de madrigali a quatro voci (Venecia: V. Dorico, 1555), 23 madrigales. Reimpreso en 1583, 1587 (Venecia: R. Amadino), 1594, 1596 y 1605.
■ Il secondo libro de madrigali a quatro voci (Venecia: G. Scotto, 1586), 25 madrigales.
■ Madrigali spirituali. Libro secondo (Roma: F. Coattino, 1594), 30 madrigales espirituales.
RORE, Cipriano de (1515 o 1516-1565)
Madrigales:
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Il terzo libro di madrigali a cinque voci (Venecia: G. Scotto, 1548), 5 particellas. Reimpreso en 1552 (Venecia: Gardano), 1557 (Venecia: P. Pietrasanta) y 1560 (Venecia: Gardano).
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Il primo libro de madrigali a quattro voci (Ferrara: G. Buglhat & A. Hucher, 1550), 4 particellas. Reimpreso en 1569 (Venecia: Gardano) y
1575 (Venecia: A. Gardano, solo Canto y Alto, Tenore e Basso de 1573, Venecia: G. Angelieri).
- Il secondo libro de madrigali a quattro voci (Venecia: A. Gardano, 1557), 4 particellas. Reimpreso en 1571 (Venecia: A. Gardano).
Motetes:
■ Passio … secundum Joannem (París, 1557), 2-6vv.
VICTORIA, Tomás Luis de (1548-1611)
Al igual que Morales y otros compositores de la época, Victoria se ocupa él mismo de la edición y distribución de casi la mitad de sus publicaciones. Sobre todo desde su etapa en Madrid, recomienda sus publicaciones a otros músicos y a diversas instituciones, aunque no sin problemas. En 1600 el cabildo de la catedral de Ávila le devuelve los libros que había enviado porque el maestro de capilla, Sebastián Vivanco, dice «que no son a propósito para esta santa iglesia». Es difícil conocer en sus pormenores el trasfondo de esta negativa: ¿intereses personales? En la catedral de Sevilla Victoria también tiene muchas dificultades para introducir alguna de sus obras en el repertorio habitual, ya que las necesidades estaban satisfechas por su amigo Guerrero. Esta misma causa podría explicar otra de las ausencias clamorosas: su nombre nunca aparece en las cuentas de los copistas de música para la Real Capilla de la época de Felipe II, a pesar de vivir Victoria a pocas manzanas del Alcázar madrileño. Sus 15 publicaciones, por orden cronológico, son:
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Motecta quae partim quaternis parti... (Venecia: hijos de A. Gardano, 1572), 6 particellas, 33 motetes a 4, 6 y 8vv, se conservan 4 copias (2 de ellas sólo 4 particellas). Dedicatario: Cardenal Otto Truchsess von Waldburg.
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Cantica Beatae Virginis... (Roma: D. Basa, 1581), libro de coro, 16 magnificats (2 en cada tono), 2 Alma redemptoris Mater, 2 Ave Regina coelorum, 2 Regina coeli y 2 Salve Regina. Dedicado a M. Bonelli, cardenal sobrino del papa Pio V y compañero de Victoria en el Collegium germanicum.
Hymni totius anni (Roma: F. Zannetti Vincenti, 1581), portada.
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Motecta quae partim quaternis... (Roma: A. Gardano, 1583), 8 particellas, reedición aumentada de la de 1572, con 20 obras más. Dedicataria: Ssma. Virgen María
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Missarum libri duo... (Roma: D. Basa, 1583), libro de coro, 9 misas a 4, 5 y 6vv, edición lujosa, dedicada a Felipe II.
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Motecta festorum totius anni (Roma: D. Basa, 1585), libro de coro, 37 motetes, reedición de muchos motetes de 1572, con 9 motetes nuevos y 2 motetes de F. Guerrero. Dedicado a Carlos Emmanuel de Saboya.
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Cantiones sacrae (Dillinge: J. Mayer, 1589), 8 particellas. Nueva reedición de los motetes de 1583. Dedicatario: Ssma. Virgen María.
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Missae, Magnificat, Motecta, Psalmi et alia quam plurima (Madrid: Ex Typographia Regia J. Flandre, 1600), 8 particellas, 23 obras a 8, 9 y 12vv, (en esta copia solo Cantus I) Dedicatario: Felipe III Otra copia (solo Cantus II) Otra copia (faltan Cantus I, Cantus II y Tenor II) Otra copia (Cantus I,
Cantus II,
Altus II,
Bassus II) y
Formato partitura (Madrid, 1600, Ex Typographia Regia J. Flandre).
■ Officium defunctorum (Madrid: Ex Typographia Regia J. Flandus, 1605), libro de coro, dedicado no a dignidades humanas sino a la Santísima Trinidad. Se conservan 4 copias.
WILLAERT, Adrian (ca.1490-1562)
Sus obras aparecen en inumerables antologías impresas pero también hay publicaciones dedicadas por completo a obras suyas, entre ellas 4 libros de motetes:
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I sacri e santi salmi che si cantano a vespro et compieta (Venecia: A. Gardano, 1555), 4 particellas, miscelánea de obras litúrgicas. Reimpreso en 1561, 1565 (Venecia: F. Rampazetto) y ampliado en 1571 (Venecia: A. Gardano).
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Musica nova (Venecia: A. Gardano, 1559), 6 particellas, monumental colección de 27 motetes y, tras ellos, 23 madrigales ordenados en ambos casos por número de voces (4, 5, 6 y 7). Es una de las publicaciones más importantes de su época, dedicada al Alfonso d’Este, príncipe de Ferrara. Otra copia (solo Cantus).
Laúd medieval
